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意大利电影 李嘉  意大利的第一个黄金时代 ●《攻陷罗马》(1905)是F阿尔伯里尼导 演的有着许多群众演员的第一部意大利故 事片,它重现了1870年的事件。 吕基·麦几导演的《庞贝城的末日》(1908) 标志着意大利电影第一个黄金肘代的到来 1910年,帕斯特隆纳导演了一部场面极为 庞大的影片《特洛伊的陪落》。他为了拍 摄这部影片,特地喇造了城墙和巨大的木 马,动员了几百名群众演员,用以陪衬当 肘被认为最理想的情侣角色玛丽-里奥塔拉 利尼和卡波齐的馈出。  1912年,格佐尼导演的《君往何处去》不惜巨资, 摄制了各种彖华场面,如罗马的大火、基督徒被 喂狮、御花圆里的人灯、罗马皇帝的大宴等等。 片中暴虐的圆王尼禄,以及在浴盆里被剖开血管 头戴玫兆花冠的贝特隆深为观众所欣贾,这部影 片到处被看作是一部伟大的艺术作品。 ·1914年,帕斯特罗纳导演的影片《卡比利亚》是 电彩史上一部划附代的作品。影片故事非常复杂, 镜头剪辑极为巧ψ。它那种使观众超过肘间、空 间,忱如置身片中的电彩自由表现方法,对以后 的格里葬斯也有彩响  ·《卡比利亚》建造了一些巨大的布景,这些布景 是用木板制成、上面涂石膏的相当庞大的建筑物 并用发亮的石膏板模仿镶嵌的地板,这一方法后 来成为了好莱坞大肆模仿的对彖。 ·《卡比利亚》在摄影场中最早应用了“移动扳影” 的方法,摄影机放在一辆车上,对着布景平行地 移动摄彩,有时在表现一个全景以后,摄影机又 转向主人公,用极接近的距离隔离其他景物来拍 《卡比利亚》还用了人工灯光。以前用来代替阳 光的灯光,现在被用于背光摄影和黑白对比的摄 髟。对真实性的注意在这部摄彩场布景和天然外 景协调地交替出现的彩片中,非常显著。  1914年,尼诺马尔托格里奥拍摄的《迷失 在黑暗中》显示出意大利电影常见的那种 现实主义传统。 《迷失在黑暗中》为了同时描写社会上的 两个阶级,充分运用了以后被格里葬斯大 量使用的对比蒙太奇。故事是在华伦扎公 爵害丽堂皇的府第以及乞丐与穷人所聚居 的那不勒斯贫民窟里同肘長开的。 《迷失在黑暗中》对意大利新现实主义的 诞生,很有影响。直到今天,宅在摄影上 的现代性仍令人感到非帝惊奇。这部影片 不仅是格里葬斯的先驱,同肘也是苏联电 影大师们,特别是普多夫金的先驱。  ·从1914年起,浮华剧在意大利的发長超过了 大型历史片,由此也开始了电影女明星的 肘代。 卷入战争,美国、德国电影的兴起,电影 明星的巨资片酬,以及大量滥片的出现使 意大刑电彩遷步陷入因境。 渎西斯进军罗马更给予处在临危境地的意 大利电影以致命的打击,在此后二十多年 中,全世界的银幕上几乎再也看不到曾经 占据世界霸主地位的意大利彩片。  新现实主义之前 ·勃拉麦蒂是这一附期值得注意的为数不多 的意大利导演,主要作品有: 《尼禄》(1930) 《1860年》(1933) 《老卫兵》(1935) 《萨尔瓦特罗莎情史》(1939) 《云中四部曲》(1942)  意大利新现实主义 ·意火利新现实主义电影在第二次世界大战 之后兴起,是一次从内容到形式的彻底的 美学草命,它对于世界电影的发長产生了 极其深刻的影响。 新现实主义在本的现实主义传统、苏联 影片以及渎国诗意现实主义的影响下,以 纪录性的原则,朴实无华的结构形式,非 职业演员的真实演绎,长镜头和地方方言 的大量使用,反映了社会的现实生话。  鲁西诺·维斯康蒂 ·鲁西诺·维斯康蒂于1942年摄制的《沉论》被 称为意大利新现实主义的先声。影片有意把 人物放到墨索里尼统治下意火利那种肮脏 妮乱的小城镇和贫图的村庄中去展示。影片 真实描写了当时的现实景象,以及意大利人 内心的苦闷,本能的肉欲和暴烈的情感。 ·《沉论》是维斯康蒂的处女作,接着他又拍 摄了《大地在波动》(1947)和《小美女》 (1951),真实细致的反映了意大利通人 民的生话。  之后,他致力于创立一种近似小说的电影叙 事风格,拍摄了杰作:《情欲》(1954 《白夜》(1957)和《罗和他的兄弟们》 (1960) 从60年代开始,他将镜头转向贵族和上层社 ,以其特有的生活阅历,为日趙汲落的贵 族世界,制作充蹒矛盾和绝望情调的挽歌, 例如:《豹》(1963)、《大熊星》 (1965)、《被诅咒的人》(1968)、《魂断 威尼斯》(1970)、《路德维希》(1972)、 《内地家族》(1974)。 维斯康蒂的倾向于以现实主义的创作方法, 通过对环境的描绘亲刻画人物的性格和心理。