广州博物馆导视系统调查报告.docVIP

广州博物馆导视系统调查报告 “导视系统”来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。它注重人的心理感受和生理感受以及设计对象的整体性营造，会使人产生一种由衷的亲切感，而且会形成设计对象的整体性可识别意向。 导视系统是结合环境与人之间的关系的信息界面系统。很多情况下，它体现为标识的个体造型，导视不再是孤立的单体设计或简单的标牌，而是整合品牌形象，建筑景观，交通节点，信息功能甚至媒体界面的系统化设计。 导视，作为一种文化或文化的一部分，它不但有着引导、说明、指示等功能，它也是环境布局的重要环节，也是营造风格、塑造文化的重要组成部分。只有全面理解和正确认识它，才能充分发挥其作用。 从上面的文字，我们可以了解到导视系统的定义以及说包含的大概内容和范畴。广州博物馆作为社会公共事业机构之一，他的自我定位就明显得区别于商业性场所，因此在博物馆的导视系统除了必备导视、办公导视、公益导视之外，就更主要的是参观服务性导视了。而如何做好这块的导视系统设计，就成为博物馆能否为观众提供一个人性化的、舒适的、轻松的参观经历的关键因素之一。 这也说明了，导视系统在一个大型企业以及公共场所中的重要性。 广东国家博物馆的标志以“植根于粤， 寓意于博，蕴形于馆，凝神于藏” 为设计原则（藏尾：“粤博馆藏”），以汉字为设计依托。标志隐含“广东”之字形、“博”之字韵，点明广东省博物馆的地域属性和行业特点。融合广东省博物馆新馆大胆、现代、独具一格的建筑风格。并以归形于“藏”的点睛之笔，体现粤博的职能属性和粤博人专精于藏得精神气质，点出粤博标志及广东省博物馆海纳百川、古今并包的风格气度。四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。 标识设计在如此大体量大流量的建筑中发挥的作用举足轻重。设计师通过设计中和历史感与现代人的信息接受方式，权衡中国老百姓与外国游客之间阅读习惯的差异；让设计既能反映拥有如此重要地位的博物馆的属性，又能融合在气氛浓重又简约现代的空间环境之中。 而每个博物馆所要给旅客营造的气氛是不一样的，广州博物馆在这部分做得很好，无论在整体布局还是在具体塑造，在点、线、面的任何角度，在建筑、标题、装修、装饰装潢等部分都渗透着博物馆文化和风格的脉搏。 广州博物馆导视系统的灵魂是直接、醒目，导视系统的功能在很大程度上是由其色彩的运用是否合理来决定的。博物馆采用的红色足够吸引人的注意力、影响人的情绪波动，能与周围的环境色彩形成互补关系，还可以强化色彩对比，使导视系统从周围环境中脱颖而出，使人关注并接受相关信息。 博物馆的每一层展厅都有若干个指示牌。指示牌与博物馆的设计风格相统一，指示牌上标有一些相关求生路线等人性化的信息。进入博物馆里，每个展厅的介绍牌又各具特色，与展厅主题相统一。如土火之艺的陶瓷展里，介绍牌设计得别出一格，依据瓷器的瓶身与现代的几何形状相结合，加之用特别的材质，使说明牌变得更具特色。这也从侧面反映一个博物馆在导视系统这块做得相当仔细和全面。 因为博物馆里的指示牌，关怀牌，警告牌，介绍牌等，有着不同的作用。所以他们也必须针对不同的导视系统进行各自色彩设计的研究探讨。 在色彩的选取上，广州博物馆导视系统的色彩采用了独具特色的红色，设计注意了与自然相协调性、易识别性、功能性、适应性、象征性等原则。博物馆导视系统的色彩设计紧靠中华民族这个背景，设计中保持和突出自然色。导视系统需要通过色彩的设计来加强其识别能力。其实，早在包豪斯时期就已经指出：“形式必须服从于功能，并还应提示功能。”而适应性则是指博物馆导视系统的色彩设计需要为广大旅游者普遍接受。色彩具有很强的象征性，不同的色彩有着不同寻常的象征意义。 博物馆的在对导视系统的设计上又体现了另外一个功能就是使博物馆“可读化”，即人们可以迅速、准确地知道所需要的关于这个博物馆的信息，例如博物馆的出口，厕所的位置，处理投诉部门的电话号码，意外事故发生的逃生路线等。人们可以通过导视系统清晰地知道自己所处的方位，并易于查找目的地，从而尽量避免出现迷惑的感觉，使人们在看展中处处觉得便利和亲切，营造出注重人文关怀的文化氛围。而且一个可读化环境的意义不仅如此，“它提供了更宽广的参照系，是行为、信仰和知识的组织者” “我们不应该将博物馆仅仅看成自身存在的事物，而应该将其理解为由它的市民感受到的博物馆。”可读性是博物馆的重要组成部分，一个经常找不到展厅难以辩清方向的博物馆绝对会让看展的人们怨声载道。因此导视系统的设计就可以很好地解决这一问题，“视觉像一根无形的‘手指’，运用这样一根无形的手指，我们在周围空间中运动着，我们走出好远，来到能发现各种事物的地方，我们触动它们、捕捉它们、扫描它们的表现，建筑它们