名著中的人物描写.pdfVIP

名著中的人物描写各有妙招 第一部分、人物描写的精段赏析 ◎他的脸， 在我试问他的时候， 好像特别的洼了。 从那最洼的地 方发出一点黑晦，慢慢地布满了全脸，像片雾影。他的眼，本来就低深不易看到，此时便更 往深处去了，仿佛要完全藏起来。他那些彼此永远挤着的牙轻轻咬那么几下，耳根有点动， 似乎是把心中的事严严地关住， 惟恐走了一点风。 然后， 他的眼忽然发出些光，脸上那层黑 影渐渐地卷起，都卷入头发里去。 “真哪! ”他不定说什么呢，与我所问的没有万分之一的关 系。他胜利了，过了半天还用眼角撩我几下。 （老舍《牺牲》） 【鉴赏】工笔细描着力于精雕细刻， 用细腻的笔法雕刻人物， 使 所描写的对象纤毫毕现，给人以真切的感受。作者对人物的脸、眼、牙作了精细的描写，脸 洼到什么状况， 眼深藏到什么程度， 牙严严地关到什么情况， 一笔一笔细雕，把这个人物深 藏自己的阴冷的性格刻画得惟妙惟肖。 ◎我吃了一吓， 赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇， 五十岁 上下的女人站在我面前， 两手搭在髀间， 没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶 仃的圆规。 （鲁迅《故乡》） 【鉴赏】用简单的笔墨， 对所描绘的人物勾勒出一个大致的轮廓。 大笔勾勒有略貌而重神的特点， 给人真实而富有意味的感觉。 作者描写杨二嫂的形象， 只用 寥寥几笔，就绘出了她的外貌特征，通过这个特征，可粗知她尖酸刻薄的性格。 ◎唐小姐妩媚端正的圆脸， 有两个浅酒涡。 天生着一般女人要花 钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。 她眼睛并不顶大， 可是灵活温柔， 反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话， 大而无当。 （钱钟书《围城》） 【鉴赏】描写人物外貌时， 截取人物具有特征性的某一部分加以 集中点染，以便读者通过这个“特写镜头” ，更好地了解人物的性格特征和思想感情。作者 把镜头对准唐小姐的脸， 特别是眼睛， 进行了局部特写， 短短的两句自然而奇特的比喻联想， 便使唐小姐的形象鲜明地刻印在读者的脑海中。 ◎行者见罗敷， 下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘 其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。 （乐府《陌上桑》） 【鉴赏】描写人物可以从正面对人物进行刻画， 也可以把镜头移 开对准其他人或其他物， 让外界事物充当最佳配角， 从不同的侧面烘托某个人物， 以期达到 “不著一字，尽得风流”的至高境界。作者描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的神态 与动作，种种表现聚焦在一点，即采桑女罗敷貌美惊人。如果正面刻画，就不够含蓄，不能 留给读者更多的想象余地。 两弯似蹙非蹙笼烟眉， 一双似喜非喜含情目， 态生两靥之愁， 娇 袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍， 病如西子胜三分。 ————林黛 玉出场外貌描写 面若中秋之月， 色如春晓之花， 鬓若刀裁， 眉如墨画， 面如桃瓣， 目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情”