如梦令·昨夜雨疏风骤原文、翻译及赏析.docVIP

如梦令·昨夜雨疏风骤原文、翻译及赏析 原文： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 译文及注释 作者：佚名 译文 昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说： 海棠花依旧如故 。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。 注释 疏：指稀疏。 卷帘人：有学者认为此指侍女。 绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。 浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。 雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。 鉴赏 作者：佚名 李清照虽然不是一位高产诗集的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但是却 无一首不工 ， 为词家一大宗矣 。如这首《如梦令》，便是一首 天下称之 的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分地显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借叙酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。 词的大意是：昨夜雨疏风猛。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒喝得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道： 还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！ 女主人听了，嗔叹道； 傻丫头，你可知道那海棠花丛已是绿叶繁茂，红花凋零？ 起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是 浓睡不消残酒 ，( 浓睡 时如何知屋外 风雨 ?)又何以知道 昨夜雨疏风骤 ，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗： 明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。 冯延巳《长相思》词： 红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。 周邦彦《少年游》词： 一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。 花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说 浓睡不消残酒 也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗： 不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。 韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗： 枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。 这些诗句正可用来作为 浓睡不消残酒 的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云： 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。 要来小酌便来休，未必明朝风不起。 亦可视为对 浓睡 一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。读者只要思索一下词人为什么要写 浓睡不消残酒 这句词，得到的回答只能是 惜花 。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在 浓睡不消残酒 背后的这层 惜花 之意，那么对以下数句的理解也就 水到渠成 了。 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个 试 字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》： 一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。 便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。 试问 的结果 却道海棠依旧。 侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个 却 字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想： 雨疏风骤 之后， 海棠 怎会 依旧 呢？这就非常自然地带出了结尾两句。 知否？知否？应是绿肥红瘦。 这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓 传神之笔。 应是 ，表明词人对窗外景象的推