苏州园林中考题.docxVIP

苏州园林 设计者和匠帅们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然各各不同。可是苏州各个园林 在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上， 眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的，他们讲究（亭台轩榭的布局），讲究（假山池 沼的配合），讲究（花草树木的映衬），讲究（近景远景的层次）。总之，一切都要为构成完 美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。他们惟愿游览者得到 “如在画图中”的美感， 而他们的成绩实现了他们的愿望，游览者来到园里，没有一个不心里想着口头说着 “如在画图 中”的。 《苏州园林》作者 叶圣陶 ,名 绍钧，著名的 作家、教育家、编辑家。 本文说明对象的特征是：“务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画 ”。 结合上下文，试分析下列语句所采用的说明方法。 苏州园林据说有一白多处，我到过的不过十多处。 （列数字） 有几个园里有古老的藤萝，盘屈嶙峋的枝干就是一幅好画。 （ 举例子、打比方） 苏州园林与北京园林不同，极少使用彩绘。（作比较） “一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。 ”中“败笔”是什么意 思？改为“地方”可否？为什么？ ［“败笔”：原指写字写得不好的一笔；绘画中画得不好的部分；文章中写得不好的词句。文 中指影响园林整体美观的设计上的缺憾。 不可以。因为句中的“败笔”是与上半句中的 “图画”相照应，换成 “地方”，则没有这层照应了。］ 最后一句要是改为“每一个心里想着口里说着’如在画图中’。”效果会怎样？哪种说法 好？ ［效果不好。第一种说法好。第一种说法是双重否定句，语气强烈，强调了苏州园林设计的成 功，确实能够做到使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。后一种是肯定句， 语气不如前一种双重否定句强。］ “讲究”的顺序能否调换，为什么？ ［不能。因为这四“讲究”是总写，后面的3、4、5、6四个自然段就是按这四句话的顺序来安 排的，在内容是前后对应。 ］ .文段中有一个词贯穿全篇，成为介绍苏州园林的线索，这个词是 ［图画］。 8. “可是苏州各个园林在不同之中有个共同点， 似乎设计者和匠师们一致追求的是： 务必使游 览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。 ”带点的词是否可以删去，为什么？ ［不能删去。“似乎”在这里表推测，因为这些园林都是古代修建的，设计者和匠师们都 已故去。作者没法直接听他们说，只能是推测。用 “似乎”，更令人信服，表意更准确，更严 密。“务必”表明设计者们坚定的追求。在这里 “务必”对游览者的观察点起到了强调、突出 的作用。作者在说明苏州园林总的特点时，连用两个看似矛盾的词语，通过联系语境仔细体味， 我们发现这不仅不矛盾，而且使表意更为准确。 ］ （二） 苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。或者是重峦 叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和匠师们生平■多阅历，胸中有丘壑，才 能使游览者攀登的时候忘却苏州城市，只觉得身在山问。至丁池沼，大多引用活水。有些园林 池沼宽畅，就把池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如成河道模样，往往安排 桥梁。假如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不$同。池沼或河道的边沿很少砌齐整 的石岸，总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头，或者种些花草：这也是为了 取得从各个角度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼，夏秋季节荷花或睡莲开放。 游览者看“鱼戏莲叶间”，乂是入画的一景。 1、 这段文字说明的对象是［苏州园林里的假山和池沼］,其中乂以［池沼］为主。 2、 首句的“假山和池沼”能否换成“池沼和假山” ？为什么？ ［不能，这句是中心句，后文是按照先假山后池沼的顺序介绍的。 ］ ［讲究自然之趣，从各个角度看都是一幅画。］ 4、 文中概括苏州园林假山特点的一句是［假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。 ］ 5、 池沼的相同点是［高低屈曲任其自然］，不同点是［高低屈曲任其自然；有的宽畅，就作为全 园中心，有的成河道，就安排桥梁。］。 6、 这段文字说明的中心是（苏州园林假山和池沼的配合着意于图画美）。 7、 “生平多阅历，胸中有邱壑”与“忘却苏州城市，只觉得身在山间”相呼应，说明假山的 堆叠的艺术美。 8、 第二句话中的“艺术”与“技术”的词序能否对调？为什么？ TOC \o 1-5 \h \z ［不能。因为一对调，就变成了强调技术而把建设艺术放到了次要的地位，这与本段说明苏州 园林艺术的中心不一致。 （区别：艺术是一种精神的创造，是体现个性的审美活动；而技术则 是在长期重复劳动过程中获得的经验、知识或技巧，二者有层次高下之别） ］ 9 “ ” ［因为假山的堆叠，体现了设计者独创性的劳动，给人以审美愉