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电影剧本的选材 (2011-11-21 20:36:17)转载▼ 标签： 电影剧本写作 选材 苏牧 分类： 《荣誉》 电影剧本的选材是电影剧本创作的第一步。这一步非常重要，它不仅仅是一个“步”的概念，而且是一个方向问题，路线问题。“路线是个纲，纲举目张。” 写剧本时，作者的创作状态有两种： Ａ、自发创作 表述自己的思想，表现自己的人生体验，表现自己的艺术追求。它的表现形式应该是探索电影和艺术电影。 Ｂ、生计创作 为了自己的生计，为了养家糊口和出点小名。 为了生计创作的作品主要有两类： ①、主旋律作品。 ②、商业片。 自发创作的作品与主旋律、商业片作品的特征完全不同。 主旋律作品是中国（还有朝鲜），特有的一种“艺术形式”。其目的是宣传共产党（劳动党）的正确，宣传我们制度的优越，和领袖的卓越英明。主旋律作品在我国数量最大。特别是电视剧中。主旋律作品的选材、创作特点和个中之味，无数中国电影人、电视人都深有体会。这里，我不班门弄斧。 下面，我主要介绍商业片（商业电影）的选材。 商业电影的选材： 商业性是电影的必然属性。商业片永远是电影的主流。作为电影学院的学生，我们应该具备创作商业电影的能力。 商业片的写作是一门需要专门研究的学问。我们在“电影剧作的格局”、“电影剧作的情节”、“电影剧作的人物”、“电影剧作的样式”等问题中都会涉及到商业电影的写作问题。这里我们先讲“选材”： 商业电影的选材应该做到以下几点： ① 选材构思阶段投入大量时间、精力 商业电影的选材、构思至关重要。好莱坞专门养活一批“策划”，专门出构思，出招儿，这些“策划”的稿费是编剧稿酬的一半。好莱坞的“策划”都是一些思维异常活跃的绝顶聪明之人。他们能一口气说出十来个“招儿”。老板认可了，把某个“招儿”买下来，然后再找人根据“招儿”去写剧本。 好莱坞商业电影的主要特点就是“大招儿”邪。“大招儿”出人意外，不同反响。 “大招儿”就是构思和选材。“小招儿”则是具体情节、人物和场面的处理。美国影片《星球大战》、《ＥＴ》、《内层空间》、《骇客帝国》、《后天》等全是“大招儿”与众不同。 吴宇森的电影《变脸》的梗概是： 警察为了打入罪犯内部，他做手术把罪犯的脸戴到了自己的脸上。不巧的是，那个失去了脸的罪犯，后来又把警察的脸戴到了他的脸上…… 这就是“大招儿”，一听故事梗概，观众就想去电影院看影片。 而《告别往昔》（法国电影）等影片，也是商业片。可是，它几乎没“招儿”。听起来，它的故事并不吸引人。它是靠人物的细致刻划取胜。 ② 商业原则 明确你是在写商业片，你的目的是卖座。所以要调动一切手段实现卖座的目的。 实现商业目的，除了场面要气派，镜头要多变化，男女主角要有特点（男主角要坚韧、冷峻、幽默，女主角要温柔、多情、漂亮）和要有流血，要有爱情等等之外，商业原则中很重要的一个原则就是： 一切都要做足。无论是追逐，打斗，推理，还是煽情……都要推到极致。 ③ 出人意料原则 首先“大招儿”要出人意料。这样不但可以吸引观众，而且，后面具体写作的时候，会省力气一些。 《零度空间》： 时空隧道能把人变大和变小。实验中，犯罪集团来抢劫，实验的科学家匆忙中把主人公驾驶的宇宙飞船无限缩小，并用注射器把宇宙飞船注射入一个人的身体。于是，主人公便驾驶着宇宙飞船，在这个人的五脏六腑内到处行驶。一次，他驾驶飞船来到这个人的眼睛，他居然发现自己的女朋友和这个人亲吻。于是，他在这个人的眼睛内发射导弹…… 这就是“大招儿”出人意料。 “大招儿”出人意料之后，“小招儿”也要出人意料。特别是在“大招儿”一般化的时候，“小招儿”从开头到结尾，每一步都要出人意料。 所谓的“出人意料”，就是比观众的正常思路、比观众的一般推理和想象，要超出一步，要提前一步。你前面讲的是“1”，这时观众已经想到了“2”，所以，“1”的后面你不能写“2”，而必须是“3”。 ④ 合理原则 商业电影既要出人意料，同时又要合情合理。一味地出人意料、胡乱地出人意料，“出人意料”似脱缰的野马不行。总之，要有驾驭“出人意料”的驭手。这个驭手就是──“合情合理”。 注意：“合情合理”不等于“真实”。而是一般意义上的合乎逻辑。所以，我们概括商业电影的观赏特征是：“意料之外，情理之中。” ⑤ 研究已有作品 主要是要研究国外同类题材作品。使自己的作品或者略高一筹，或者惟妙惟肖。 ⑥ 不要“探索” 在艺术形式上，不要作有碍商业价值的“探索”。 ⑦ 不要追求“深刻” 不要为了追求深刻和所谓的“思想性”，使自己的作品滑稽可笑。很难想象电影《尼罗河的惨案》、《玩具总动员》、《真实的谎言》的思想性。 中国电影《巴陵窃贼》是一部武打片。影片主要描写： 明清时期，巴蜀一带某县城中，一蒙面大盗不断偷窃县城宝物。武林高手与蒙面大盗数番较量，最终将蒙面大盗擒住。众人撕去蒙面大盗的蒙面布，该