影视鉴赏课件声画语言的特点.docx

4 4 4 4 /) 「Keira Knightlev PRIDEREJUDICE IN THEATRES NOVEMBER 11 .? FOCUS r C a T v ? I 本章主要内容: ?第一节画面 ?第二节声音 ?第三节蒙太奇 ?第四节长镜头 第一节画面 ?影视画面构图的基本 要素: ?从内容上看，人物和 景物 ?从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型 n 99 taMHU ?MU4M?MVWVi W MWAr MW c?MM3 rN$B?M M WYVM ■NSiD€D€€PTHROAT —、人物与景物 1 ?人物 是影视10!面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物 ?通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。 www.audreyl .com 2 - — J? 2 ?景物 ?画面中的景物是指自然、社会环境中具体 物质状态，主要包括景色与器物 ?景物 烘托主题、渲染感情 器物一道具 1=1?常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的 内心活动和情感状态。 1=1 ?有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 ?电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 ?《情书》? ?《情书》? 反复出现。 ?《蜂蜜与四叶草』 樱花、四叶草的反复出现。 二、景别与镜头 (-)景别 指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。 由于摄像机与被摄主体距离远近 而形成的视野大小不同的区别 远景  大远景 适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。  全景  ? 4 ? 4 ? 4 ? 4 全景 是指表现人的全身或一个场景全貌的画面。有比较明 确的表现中心，一般有两个结构元素??人物与背景。 中景 是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系 近景 ■ 10 近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面; 是一种近距离观察人物与物体的景别。 特写 是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物O 特写 特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。 大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。  也可以分为: 也可以分为: ?前景 ?后景 ?背景 刖景 是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物O 后景 是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。 背景 背景是画面中主体背后的景物。 Id （一）镜头 怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义 指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间 断地给摄下来的一个叙事段落, 隹特定的场合下又称为“画 面” O 2、镜头的运动方式 推镜头 指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡O 拉镜头 》旨童头沿光学轴心作远离被摄对 象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。 摇镜头 摄影机的位置不动，改变镜 头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。 ⑷移镜头 指摄像机不固定，边移动边 拍摄，机位发生变化; 能无限制地扩大空间，产生一 种多景别、多构图的造型效果。 ⑸跟镜头 指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍 摄. 展五运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体 已a 已a r I 用1 环境的关系。 通过推、拉、摇、移、跟， 编导可以自由地引导观众的目 光，并对自己的意图进行灵活 有效的表达。 ?定焦镜头与变焦镜头 ?快镜头与慢镜头 ?视角镜头 ?视点镜头（空镜头） 空镜头的表意特征 空镜头，又称景物镜头，指“画 面中没有人物的镜头”。 《情书》一一窗帘旁的藤井树 空镜头的表意特征: ?叙述故事情节 ?抒发感情意境 ?银幕时空转换 ?调节影片节奏 :、造型元素 ?构图 ?色彩 ?光线 ?运动 ? WLU OTjM UMMD ?DU?■T CWUN iNSiD€D6€PTHRORT (—)构图 ?构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素(如光影、线条、色 彩)。 怎矗构图的基本要素：主体、陪体、环境 画面建构 1 ?时空变换的运动性一与摄影和绘画不同 (1)摄像机固定，被摄对象运动 (2)被摄对象固定，摄像机运动 ? (3)摄像机和被摄对象均运动 ?通过运动不停地改变画面结构、情节重点 以及画面的透视关系，使画面生动又富于 艺术性。 ?即主体、陪体、前景、背景、