博物馆建筑色彩与材质浅分析 共30页.ppt

博物馆建筑 色彩与材质浅析  关于博物馆建筑 供收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化 艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑 博物馆组成:根据博物馆的共性,建筑组成可划分为4个功能分区:① 陈列、展览、教育与服务分区:②藏品库分区;③技术工作分区:④行 政与研究办公分区。在建筑布局上各个功能分区应该是互有联系的,为 了安全保卫和管理方便,建筑物的平面与空间布局设计,必须把观众 观路线与内部工作人员行经路线、藏品运送路线明确分开。 的原则是博物馆建筑设计必须满足全面发挥社会、经济 环境三大效益的要求,因而建筑设计必须符合博物馆工艺设计,并要求 做到建筑艺术与建筑功能的统一。博物馆选址是建筑 重要环节。选址宜在地点适中、交通便利、城市公用设施比较完备的地 段,其周围应没有污染源,场地干燥,排水通畅,通风良好。  色彩与建筑的关系 色彩是造型艺术语言中较为活跃、丰富和敏感而富有表现力的视觉 因素。在绘画中,色彩不仅可以用来表达具象或抽象的艺术形象, 色彩本身以其色相、明度、纯度的不同变化和对比在人们的审美活动中 所产生的 心理效应,也越来越引起重视。正因如此,色彩教育 成为艺术院校重要的基础课,也成为建筑院校的必修课程。建筑作为造 型艺术,更是离不开色彩,建筑色彩设计往往直接体现着建筑师的情感 意识和艺术修养,为建筑增添无穷的魅力。 材质与建筑 材料与建筑的对应关系是怎样的?材料与空间的发展是相互促进的 方面是不同的材料需要不同的构造方式,因此建构出不同的形式;另 方面是,新 推动新的建筑空间及形式的发展,新建筑运动又 促进新材料运用的不断完 现代建筑的发展已经突破了原有建筑设计的常规方式,传统建筑设 计中较为强调的平面构成、体块组合、建筑空间变化等设计方法已慢慢 穷尽,同时经济和技术的飞速发展为建筑设计提供了更多的可能性。  案例一苏州博物馆  贝聿铭先生思想的转 变一一到了1988年,贝聿铭 决定不再接受大规模的建筑 程,而是改为慎重地选择小规 模的建筑,他所设 度也越来越低。美秀美术馆更 明显地显示了晚年的贝聿铭的 东方意境,特别是故乡那遥远 的风景 日本的评论界讲得 好,这件作品标志着贝聿铭 漫长的建筑生涯中一个新的里 苏州博物馆在设计上(当然包 括之后讲到的色彩与材料的运 用上)无疑体现了文化与意境 的特点  色彩 在大的方面来说苏州博物馆的色彩以白占据主体 也就是说只是在灰度上进行调整与变化这种变化像 极了中国传统水墨画的色彩表现方式当然也符合了 苏州地方特色 这里的冷色调并不是代表冷峻严肃也不会使人产生 心理上的收缩它代表的 的黑白基调 反而感觉亲切更有利于体会文化的内涵使抽象的 东西结合在一起。  州城的文化色 彭色彩总是首先进入人们的视线,色彩比形式更能表现空间的情趣。正常状态下,人在 最先引起视觉反应的就是色彩。中国传统空间美学十分讲究以景叙情,情景交融, 分演着重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色调,中华民族勤劳善良 道法自然”的宇宙观,苏州青白相间的地域色调体现了这种精神特质,黑白灰延续千年 城的文化色。  与传统民居的对比 传统民居 苏州博物馆模型  白色粉墙 博物馆的墙 体采用灰白的 苏式建筑粉墙 黛瓦的传统色 深灰色石 材的屋面和墙 体边饰与灰 墙相配,具 苏州建筑的古 老风骨  白墙相当与 即画纸作为衬托的作用于是在其上可以自由绘 画任何物质都可以填补空白包括我们自身 位于中央大厅 部的主庭院 设置了一片假 山石