建筑大师分析米勒住宅 卢斯.ppt

大师作品分析 米 勒 住 宅 —— 卢斯 1870 年 12 月 10 日出生在当时奥匈帝国的摩拉维亚的布尔 市（现属捷 克） ，从小跟父亲学过园艺和雕塑。 9 岁时父亲去世， 12 岁时听力开始下降， 直至临终前完全失聪。卢斯于 1884 进入高中 学习， 辍学后进入手工艺学校， 为参加一个建设技术的项目很快离开。 1899 年完成另一个机械建造项目。从那 时起决定学习建筑。同年进 入德国德累斯顿的高级技术学校，完成兵役后回到 维也纳的 Academy of Beaux Arts 学习。最后回到德累斯顿却未能完成学业。 卢斯学 习成绩平庸，但在手工艺学校当学徒的经历让他与众不同。他的成长 经 历让他非常重视在实地考察和具体实践中了解，把握建筑。他认为 建筑师应该 是一个“学习过拉丁文的泥瓦匠” ，并推崇帕拉第奥和维 特鲁威。 1912 年他办了自己的学校。 1896 年从美国回到维也纳后，开始为维也纳媒体撰写大量批评 文 章。他和哲学家维特根斯坦、画家 Oscar Kokoschka 文学家 Karl Kraus 以及音乐家 Arnold Schonberg 常常聚会进行讨论和辩 论。 1922 年参加了芝加哥论坛报大厦的国际竞赛并递交了一个巨大 的 多利克柱子般的摩天楼方案，未被采纳。 1923 年应邀前往巴黎。在那里遇到了柯布西耶、蒙德里安，查 拉 等人。 1925 年参观了“艺术与装饰运动展览会” （柯布展示他的新精神 馆） ，在巴黎，卢斯虽然总处在先锋群体中，但他还是有意识的 保持 了自己的独特性。其间只有两个建成项目：香榭丽舍大街上 的克尼泽 男性运动用品商店和达达主义诗人特里斯坦 . 查拉德住宅。 1928 年回到维也纳。 1933 年 8 月 23 日，卢斯因病逝于维也纳附 近的疗养院。 ? 1908 年，卢斯又发表了著名的《装饰与罪恶》 （ Ornament is Crime ） 。 卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明：装饰是一种文化上 的退化。 装饰不再跟我们的文化有机的联系，这种装饰就不再是对于 文化的表 现，也因此这种装饰就是负面的。他把现代装饰看作群众产 生的，群 众消耗的垃圾。外加装饰是不经济且不实用的，所以装饰是 不必要的 。 “ 装饰就是罪恶 ” 这一嘹亮的声音。像是在战争中吹响的号角。 但是 与 “ 纯粹主义 ” 纯白色的光光的墙面不同， 卢斯反对的是复杂的： “ 手 工艺式 ” 的装饰，但对于材料的理解与应用，卢斯却是更为深刻 的。 ? 卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料，而装饰掩盖了材料的自然 美，呈现出一种 “ 虚伪的 ” 状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的真 实状态存在，这才是 “ 装饰就是罪恶 ” 的真正含义。 在森佩尔的象征和 空间角度的 “ 饰面的原则 ” 之后，卢斯又提出 了进一步的观点 ---- “ 饰面律 令 ” 。这一律令只有一条，即 “ 我们必 须采取这样一种方式进行设计和 工作，在这种方式下，饰面本身与被 饰面物之间将不可能造成混淆 ” 。卢斯的主旨在于两点： 1. 饰面常常 是必要的。 2. 饰面之作为饰面的性 质要得到清晰的表达。可以说前者 是对于森佩尔的 “ 饰面的原则 ” 的肯 定，后者才是卢斯提出的 “ 饰面 律令 ” 的实质。 卢斯与同时代的艺术 从现代主义之父赛尚开始， 物体的形象已经不再 在画面中占有绝 对性的地位。也是由于摄影技术的发 展，绘画开始考虑绘画本质的问 题。 立体主义画面 中经常会出现一些直线、曲线、锐角、钝角、块面 之 类的几何形体，其形式已经走到了抽象的边缘。到了 康定斯基，蒙 德里安等人，画面已经没有了 “ 故事 ” ， 只存在着点，线，面，以及 “ 节奏 ” 。 在建筑上，借 鉴了立体派绘画的观察方法，摒弃古典主义复杂的 装 饰的象征意义，开始关注建筑学最为本质的东西。直 墙，方窗，简 洁的外表， 使用舒适的内部空间正是 现代主义基于理性和秩序的新精 米勒别墅（ vi