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欧洲其他家的电影 李嘉 英周电影 布纂顿学派” ·1900年左右,在英国的海嫔城市布赖顿,出 现了世界影史上最早的一个电影流派。他们 主张像卢來埃尔那样,在“露天场景中创造 真实的生活片断”,而不是像梅里爱那样 局限于纪录戏剧舞台的表现形式。 ·他们对电影的表现形式、电彩语言技巧的 使用儆出了早期的贡献。 戚康保罗,在1900年剪辑了一部名为《比卡 狄利马戏团的摩托车表演》,这是第一部有 意识的应用移动摄影油拍报的外景影片 (1903年,他还拍了一部《北极探险》) 詹嫄士威赓逊曾在卢米埃尔手下担任过摄 影师。他在1901年拍摄的《中教会被裘 记》是一部歪曲中国义和团反帝斗争的影 片。他在彩片的拍摄中,保持了户外拍报 的自由,使用追逐和救援的场面,以及害 有节奏性的剪辑,发長了电影语言的表现 力 这种表现形式是典型的“追遜片”的叙事 特征,为以后的惊险片、美圆的“西部片” 开辟了道路。 1903年莫特肖拍摄了《邮车被劫记》。美 国人鲍特于同年模仿该片拍成了《火车大 劫案》。 ●埃斯美·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。 ●他在《汽车中的婚礼》(1903)中,最初以摇拍的 方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形 ●而后又用“移动摄影”和“反角度”镜头,以追逐 者和被追逐者的相对视角,交替表现两辆汽车相互 追赶的场面 ●在举行婚礼时,柯林斯巧妙地运用大特写镜头表现 了一只手给另一只手戴戒指的情形,以象征的手段 省略的原则替代了教堂里的结婚仪式 这些电影语言技巧逐渐成为电影叙事的普遍创作手 段 希赛尔海普华斯于1905年拍摄的《义犬救 主记》,同样是一部紧张的追逯片,是这 学派的代表作。 ·影片描写了一个婴儿在被吉普赛人拐走之 后又被一只忠实的收羊犬救回来的故事。 ·在这部较为复杂的情节剧中,海普华斯将 他的同伴们所尝试的各种电彩语言的表达 方式,得到了更进一步的发挥,特别是在 髟片的剪接上,显得更为流畅和连贯。 “布赖顿学派”还有一部分作品是以现实 生活中的真实事件为主题来进行表现的, 比如:《桊誉的和平》、《为国效券》 《士兵的归来》、《战争前后的一个后备 兵》、《衣衫槛楼》、《贫民倉的孩子 们》。 布赖顿学派”就此发長了社会文献性影 片 萨杜尔说:“英圄影片的内容,和它的形 式一样,令人感到新奇。如果说外景电影 培养了英电影的技术,那么,英国的观 众是从主题方面对宅提出了某种社会现实 主义的要求”。 同样仅仅是几分钟的短片,“布赖顿学派”中所 表现出来的现实主义的蒴荠,的确是极其可贵的。 在形式上,与卢米埃尔的囿定视点的单镜头、户 外生活片的纪录相比;与梅里爱乏味的“乐队指 挥”的视点、封闭的戏剧舞台空间的纪录相比, 布赖顿学派”在多视点的时空观念上的突破, 在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理中,特 别是遁过“追遷片”的样式,所体现出来的奚学 追求,真正使彩片朝看电彩化的方面迈进了关键 的一步 ·英因电彩很快便告衰落,这是因为英的彩片生 产始终停留在手工业的阶段,所以一旦电影工业 化之后,“布赖顿学派”便很快的没落了。直到 1928年,英国电髟才开始逐步复苏。 悬念大师”—阿尔弗莱德·希区柯克 1925年的《乐因》是他的处女作。1926年的《房 客》則确立了他的声誉。1929年的《讹诈》是英圆 第一部有声片。 在导演了《39级台阶》(1935)和《失踪的女人》 (1938)两部名片后,赴好纂坞发長,在奚的首 部影片《蝴蝶梦》(1940)便桊获当年的奥斯卡金 像奖 其主要代表作有:《爱德华大夫》(1945)、《美 人计》(1946)、《后窗》(1954)、《胺晕》 (1958)、《西北偏北》(1959、《精神病患 者》(1960)、《群乌》(1962)。 英国纪录片学派之父:约翰·格里尔逊 ·英圄电影界在1930到1940年间录为突出的大事就 是纪录片学派的形成。 格里尔逊,纪录片导演与制片人。1929年导演了 《飘网渔船》,1932年与弗拉哈迪合作报制《工业 的英国》,1934年与安斯梯合作摄制《格兰东号拖 船》。但他主要是制片人和英圄纪录学派的创始人 格里尔逊监制过的主要作品有:《锡兰之歌》 (1935,巴锡尔瑞特导演)、《夜邮》(1936 巴锡尔瑞特与哈篡·瓦特导娥)、《房屋问题》 (1936,安斯梯导演)、《丰害的粮食》(1936, 安斯梯导演)、《虹的舞蹈》(1937,伦赖埃 《我们生话在两个世界》(1937,卡瓦尔康蒂导 演)、《北海》(1938,哈纂·瓦特导演)。