传统建筑装修木作工艺 传统建筑木雕工艺的传承与发展 传统建筑木雕技艺.pptx

传统建筑木雕技艺艺术设计学院一、木雕的历史发展 中国木雕在史前就已出现，在距今6000多年前的浙江余姚河姆渡文化遗址中，就曾出土过诸多木雕器物。穴居先民用石刀、骨刀在木头上刻纹记事，就是后世木雕艺术的发端。 战国时期手工业发达，木雕工艺又有所发展。 秦汉时期所雕刻的人物、动物、造型简洁、粗朴浑厚、形神兼备，木雕已经有很高的艺术水准。 南北朝时期佛教兴起，大量江南寺庙、楼台、木雕菩萨的出现，使我国木雕艺术发展到了新的高峰。 唐宋时期，木雕开始向写实方向发展，题材也日趋广泛，有人物、鸟兽、仙佛等。 明清时期，木雕艺术品种繁杂，出现了各种不同名称的木雕，开始了木雕艺术的分宗立派。清代建筑装饰木雕更为普遍，居室、祠堂、会馆、门楼、戏台、寺庙等都是能工巧匠施展木雕技艺的场所。清代装饰木雕几乎遍及建筑的藻井、梁枋、斗拱、檐柱、门窗等各个构件，题材更为多样，工艺也更为精湛。二、木雕的手法分类1、线雕 线雕又叫阴刻，常用于刻画简单的轮廓或花叶的筋线等。2、浮雕 浮雕的形式大致可分为高、低、浅、镂、通。高浮雕和镂空雕适合在高部位、远距离观看；低浮雕、浅浮雕和通雕适合在低部位近距离观看。因此在设计上要求前者线条粗放，轮廓清晰，讲究玲珑剔透或粗犷的艺术效果，后者则要求细致耐看，讲究丰富的艺术效果。3、透雕 镂雕即是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。镂雕亦称镂空、透雕。指在木、石、玉、陶瓷体等可以用来雕刻的材料上透雕出各种图案、花纹的一种技法。4、圆雕 圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。三、木雕的主要流派1、浙江黄杨木雕 黄杨木雕流行于浙江温州、乐清及周边地区，主要用黄杨木作为雕刻的材料。 黄杨木因其成材较小，不适合做建筑木雕的材料，经过民间艺术的努力，创造了以圆雕技法为主的独特民间雕刻门类，即以创作小型观赏品和摆设为特点的黄杨木雕。2、福州木雕 福州木雕诞生年代较早，在唐宋时期已经开始宗教佛像的雕刻，后来逐步的发展到以建筑装饰、家具装饰和寺庙佛像为主，到明末清处形成了较为成熟的木雕流派。 福州木雕常以龙眼木为雕刻材料，故又称为”龙眼木雕”。 龙眼木雕以圆雕为主，兼用浮雕、镂空雕。 雕刻技法的使用根据雕刻题材的不同而有所变化，使得雕刻的作品或圆润细腻，或粗犷有力，或精雕细刻。 雕刻的工艺过程有：打柸、修细、磨光、上色、上漆、打蜡等。3、东阳木雕 浙江东阳被称为我国的“木雕之乡”，当地盛产樟木等适合雕刻的材料，成就可东阳木雕。 东阳木雕始于初唐时期，到了南宋时期，东阳是木板刻书最兴盛的地方之一，这在一定程度上也促进了东阳木雕的发展。 东阳木雕经过宋、明两代大力推广和提高，清代中期发展到了顶峰。东阳木雕的特点： 能根据建筑和其他起舞的不同情况进行不同的构思、设计，构图采用传统的散点透视，布局丰满，讲究层次感，雕刻技法以浮雕为主，同时兼用镂空雕、圆雕、半圆雕、透空双面雕等，想成了自己所特有的工艺形式。雕刻工具： 东阳木雕的雕刻工具在发展中也得到了成熟和完善，这些工具大致有平凿、圆凿、三角凿、蝴蝶凿、翘头凿、雕刀等。雕刻题材： 东阳木雕造型写实、布局讲究、雕工精细，非常适合表现任务题材和戏曲故事情景，因而戏曲故事、历史传说、现实生活中情节性较强人物题材成为了东阳木雕的内容特色。4、潮州木雕 潮州木雕已有上千年的历史，其在明清两代得到了大力的发展，明末到抗战前这段时间达到了鼎盛期，这期间留下了许多木雕精品，如：建于明代的潮州府衙镇海楼、揭西县郭氏大楼和陈氏家庙、潮阳东里方寨等。 潮州木雕在建筑装饰中得到不断发展的同时，用于日常居家生活中的屏风、金漆画等的雕刻也有很大的发展。早期的潮州建筑木雕主要用在寺庙、宝塔等宗教建筑上，风格较为粗犷。明清以后，潮州木雕工艺扩展到庭院、豪宅、祠堂、普通民宅等建筑装饰上。潮州木雕分类：（1）黑漆装金 在雕刻作品中上以黑色的漆作底，后铺上金箔；（2）五彩装金 多用于建筑装饰，以青、大绿或紫红、粉黄装彩，再用金色烘托，形成金碧辉煌的效果。（3）本色素雕 保持木材本色，不加油漆，使刀法和木纹都清晰可见，显得朴素典雅，多用于屏风、香炉罩等精工细雕的作品。潮州木雕题材： 潮州木雕题材广泛，多用民间传说、历史故事、戏剧小说及祥禽瑞兽、花鸟虫鱼、鲜花兰草等吉祥寓意题材。雕刻工具： 选材制柸：扣槌、刀凿、钻、锯。 雕刻：方凿刀、圆凿刀、雕刀、毛尾刀等。雕刻技法： 潮州木雕通常采用透雕、浮雕、圆雕、阴刻等工艺，尤其以透雕最为精湛、最具特色，经过历代雕刻艺人们的努力，现在已经将过去的三层透雕提高到五层透雕，故有“多层镂通、玲珑剔透”之说。 潮州木雕技法娴熟细腻，所雕的人物、动物结构饱满匀称，纹饰繁密巧妙。 最具潮州木雕