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声乐如何解决换声区和高音区的音域走向 一、强调运用丹田气的支持达到中、高声区的统一 所谓“丹田气” 系指上丹田(两眉之间)、中丹田(在心下)、下丹田(脐下约三指处) 的协调运用。豫剧名演员常香玉曾提到: “运用气息来衔接真假声是很重要的方法之一。” 如她演唱《拷红》中“听奴婢慢慢道来呀! ”的一句唱腔时, 既有吸气控制, 也有真假声的结合。由于常香玉在气息的支持上功夫到家,使唱腔中真声、假声的衔接流畅、自然, 富有感染力。 昆曲唱法也很讲究用气息支持解决“换声区”的痕迹。俞振飞先生曾说过: “昆曲中的小生讲究运用真假音(大小嗓) , 从真音(真声) 到假音(假声) 或从假音到真音, 常常是一口