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导论学习文学理论的意义;这才叫“文艺”;思考与讨论;文学与现实生活遥远;面对这样的场景,你想说点什么?;圣彼得堡,一名艺术家用封住嘴巴的方式抗议,要求释放Pussy Riot乐队成员;Pussy Riot 案;两首诗歌的比较;《秦淮景》:可以用普通话演唱吗?;《滕王阁序》和《岳阳楼记》,必须得吟唱,最好是失意之文人酒后吟唱,才知道好在哪里。普通话的朗诵,是对这些名篇的糟蹋。 ;文学、艺术与生活;新版电视剧《红楼梦》的争论;林妹妹(陈晓旭饰)的经典眼神;网友对导演的评价;新版《红楼梦》之网评;讨论:怎样理解“红楼梦”现象?;“凤姐”征婚中的文学;凤姐的新微博;小升初语文考题;文学教育与经典阅读; 下面这首短诗,在语言和形式上都很奇特,发表以后引起争议,有褒有贬。你认为这首诗包涵深刻的哲理和人生感悟吗?它是否体现了审美独创性?结合你的读书积累和人生体验,就你感受最深刻的一个方面(不求面面俱到),写一段300字以内的品评文字,题目自拟。 ;二倍距离 (林亨泰 );对考题的质疑;赏析(一);纵观全诗,抓住“距离”这个“诗眼”,从第一节诗悟到:无论是生带来死,还是死可以转化为不死,虽然都涉及生死的同一性问题,但是,二者是有区别的,因为前者属于肉体生命问题,后者属于精神生命问题,因此,其中生与死的距离是不一样的。对于人的生命存在,虽然可以从生到死这一个距离上看,但是如果我们只停留在这个单一的距离上,就会因为觉得生带来死而感到生命的虚无,甚至会联想到马尔克斯的话:“我们人还在活着的时候就在腐烂了。”感到一种生的悲哀;但是如果能进一步从生到死、再从死到生这样的“二倍距离”上看,那就可以悟到生生死死、死死生生是生命的辩证法则,从而摆脱生与死的纠缠和烦恼,悟到生命作为一种存在的永恒,进而产生一种难以用常言来言说的关于生命美的愉悦,产生一种关于生命的距离美感。在此基础上,我们再去感悟第二节诗,就会感到,既然距离就是显现,二倍距离是必须有的,那么,我们就不仅必须从两倍距离的视程来看待生命存在的形态,而且也必须从两倍距离的视程来看待其他事物的存在??态。再进一步,我们就有可能用一种涅槃的精神来看待世界和人生了。;赏析(二);对质疑的回应;我的文章成了高考题我却不会做;我的文章成了高考题,我却不会做;韩寒:语文的问题(节选);讨论一:这种现象到底说明了什么;讨论二:文本阐释的权利属于谁; “汪国真”现象;汪国真诗选;“梨花体”;“梨花体”代表作;网友的恶搞:总结其写法;网友的戏仿;“梨花体”的是与非;“梨花体”最新作品;中文系;
中文系是一条洒满钓饵的大河
浅滩边,一个教授和一群讲师正在撒网
网住的鱼儿
上岸就当助教,然后
当屈原的秘书,当李白的随从
当儿童们的故事大王,然后,再去撒网
;有时,一个树桩般的老太婆
来到河埠头——鲁迅的洗手处
搅起些早已沉滞的肥皂泡
让孩子们吃下,一个老头
在奖桌上爆炒野草的时候
放些失效的味精
这些要吃透《野草》、《花边》的人
把鲁迅存进银行,吃他的利息
在河的上游,孔子仍在垂钓
一些教授用成绺的胡须当钓线
以孔子的名义放排钩钓无数的人
当钟声敲响教室的阶梯
阶梯和窗格荡起夕阳的水波
一尾戴眼镜的小鱼还在独自咬钩;
当一个大诗人率领一伙小诗人在古代写诗
写王维写过的那块石头
一些蠢鲫鱼或一条傻白蛙
就可能在期末渔汛的尾声
挨一记考试的耳光飞跌出门外
;老师说过要做伟人
就得吃伟人的剩饭背诵伟人的咳嗽
亚伟想做伟人
想和古代的伟人一起干
他每天咳着各种各样的声音从图书馆
回到寝室
;亚伟和朋友们读了庄子以后
就模仿白云到山顶徜徉
其中部分哥们
在周末啃了干面包之后还要去
啃《地狱》的第八层,直到睡觉
被盖里还感到地狱之火的熊熊
有时他们未睡着就摆动着身子
从思想的门户游进燃烧着的电影院
或别的不愿提及的去处;一年级的学生,那些
小金鱼小鲫鱼还不太到图书馆及
茶馆酒楼去吃细菌长停泊在教室或
老乡的身边有时在黑桃Q的桌下
快活地穿梭
诗人胡玉是个老油子
就是溜冰不太在行,于是
常常踏着自己的长发溜进
女生密集的场所用腮
唱一首关于晚风吹了澎湖湾的歌
更多的时间是和亚伟
在酒馆里吐各种气泡;二十四岁的敖歌已经
二十四年都没写诗了
可他本身就是一首诗
常在五公尺外爱一个姑娘
由于没有记住韩愈是中国人还是苏联人
敖歌悲壮地降了一级,他想外逃
但他害怕爬上香港的海滩会立即
被警察抓去,考古汉
;万夏每天起床后的问题是
继续吃饭还是永远
不再吃了
和女朋友一起拍卖完旧衣服后
脑袋常吱吱地发出喝酒的信号
他的水龙头身材里拍击着
黄河愤怒的波涛,拐弯处挂着
寻人启事和他的画箱;大伙的拜把兄弟小绵阳
花一个半月读完半页书后去食堂
打饭也打炊哥
最后他却被蒋学模主编的那枚深水炸弹
击出浅水区
现在已不知饿死在那个遥远的车站
;
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