文学创作(动机、过程、主体条件)精梳版.ppt

B 投射论 人作为主体本身存在一个内部生成的情感结构，人在感受对象的同时，就把这种先在结构强加于对象，即人把自已的情感投射到我们正在感知的对象中去。因此。我们面对对象时所唤的情感，不是对象本身具有唤起此种情感的属性，而是主体自己的情感的外射。譬如我看见蔚蓝的天空在微笑，并不是蔚蓝的天空本身具有引起愉快的性质，而是我把我的喜悦之情投射到蔚蓝天空的缘故。 ...... * 情感投射得以实现是有条件的（见148、149） ...... * C 主客体关系论 ...... * 内觉体验 原始情感转变为艺术情感的重要机制，即华兹华斯和托尔斯泰所说的“回忆”、“沉思”、“再度体验”（见153下） ...... * 情感外化 情感经过内觉体验的处理，获得新颖、独特的品格，转变为有形的可供认识和欣赏的艺术形式。 三条途径： 托物寄情 移情 异质同构 ※文学亦可直接抒发、表现情感，但一般要与间接表达相结合。 ...... * 托物寄情 ...... * 移情 ...... * 异质同构 ...... * ...... * 三、艺术想象 艺术创作是艺术情感以一定的时间和空间的方式的呈现。艺术家要通过何种基本途径才能把审美情感以一定的时间和空间方式呈现出来呢？这就要通过审美想象(即艺术想象)。审美想象在艺术创作中的重要性为一切艺术大师和理论大师所承认。 ...... * 人类的想象力： 马克思：“想象创造了引力定律，牛顿二项式，特里斯坦和尹梭尔德的悲惨故事，原子裂变，列宁格勒的海军大厦，列维坦的《金色的秋天》，《马赛曲》，无线电，哈姆雷特王子，相对论原理，和影片《班毕》。 波德莱尔：唯有想象才是“各种能力的皇后”。 ...... * 中国传统艺术历来推崇想象 屈原《楚辞远游》 “思旧故以想象兮”。 司马相如《西京杂记》“赋家之心，包括宇宙，总览人物” 曹植《洛神赋》“遗情想象，顾望怀愁”。 陆机《文赋》“精鹜八极，心游万仞”。 刘勰《文心雕龙》“神思说” ...... * 西方古代想象往往被贬低，近现代以后推崇想象，尤其是浪漫主义。 高尔基认为，作家的工作就是想像，他首先得凭借想像调动生活印象，然后还要通过想像改造生活印象，最后仍然要依靠想象创造出艺术形象。他在《给初学写作者的信》里回答“文学家的工作究竟是什么”的问题时说：“他想像自己的观察、印象、思想和自己的生活经验——把它们放进形象、画面、性格里去。” 波德莱尔甚至认为“只有想象里才有诗。” ...... * 想象的类型 再现想象 创造想象 再现想象即记忆想象，再现不在场的事物，是根据某一事物或某些的图样、图解或言语描述而在头脑中产生关于这一事物的新形象。 例如： 一个远离故乡的游子，在他记忆中保留着对故乡的种种印象，双亲的音容笑貌，兄弟姐妹的身影姿态，做过许多美梦的陈旧而亲切的小屋，绿色的草坪，潺潺的小溪，充满稻香的田野 ...... * 二、艺术构思 艺术构思的一般步骤 （实际的文学创作过程，三个步 骤紧密相连，不一定有先后次序） 作品整体构架的形成 具体艺术形象的设计 情节的演变发发展 ...... * 至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。李渔《闲情偶记?结构第一》 ...... * 故事情节本身是否合情合理 情节是否能够与作家所设计的人物的性格相吻合 ...... * 艺术构思的主要方式 艺术构思 艺术概括 艺术变形 艺术综合 艺术简化 ...... * 艺术综合：对各种材料的重新组合，从而形成艺术形象的过程。 作家创作文学作品很少严格按照完全真实的生活经验来写，都要经过概括与综合的过程。 ...... * 艺术简化：作家对所写人事寥寥几笔，将其特征勾勒出来，而对于无关紧要的细枝末节完全省略。 艺术简化是一切文学艺术创作都必不可少的手段，因为任何创作都不可能将生活中发生的一切都写进作品中，只能是抓住重点，突出特征。 京剧《武松打虎》 ...... * 艺术变形：作家为达到某种艺术效果而有意将描写对象以扭曲的、畸形的的形式表现出来。 卡夫卡 1883~1924 作家的深刻体验无法用一般方法表现，于是他们就将习以为常的生活现象进行扭曲，创造出一种具有象征意味的艺术形式。 ...... * 三、语言呈现（见《什么是文学》ppt语言作为语言艺术的特性） 眼中之竹 胸中之竹 手中之竹 ...... * “池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔，词亦如是。……如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云：“谢家池上，江淹浦畔。”则隔矣。 王国维：《人间词话》 ...... *