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诺兰访问 诺兰，这位出生于伦敦的44岁电影人曾因与弟弟合写的《记忆碎片》及《盗梦空间》而获得奥斯卡最佳原创剧本奖提名，然而令人震惊的是，他从未获得奥斯卡最佳导演奖提名。他最新的一部电影《星际穿越》耗资1.65亿美元，迄今全球票房超过6.5亿美元，是2014年全球票房排名前10的电影中唯一一部原创片，而非翻拍，续集，重启或改编，这在好莱坞极大片厂中越来越少见。这部片子虽然一些人指责他的电影故事情节以及混音存在瑕疵，但也有不少杰出的同辈为其罕见的雄心和技巧叫好。 记者：你小时候看电影吗？当时有什么特别喜欢的电影或电影人？ 诺兰：我小时候看了很多电影。最早是乔治·卢卡斯执导的《星球大战》，它于1977年上映，那时我才七岁。它给我留下了深刻的印象。《星战》的规模极为壮大，它创造了很多个世界，甚至还有一个完全不同的星系，给观众们带来了完全不同的体验。当时还有重映库布里克的《2001漫游太空》，我在巨幕上看了这部片子，觉得非常刺激。我不记得以前我对片中哪些方面感兴趣，哪里难以捉摸或看不太懂（笑）;我只记得飞船，别样的世界，被带到其他的维度。这些经验对我来说非常了不得。 记者：你第一次尝试制作电影是什么时候？你何时觉得想一直拍电影？ 诺兰：刚开始看电影那会儿，我就用我爸的超级8mm摄像机拍些小规模战争电影。《星战》后我只拍太空电影。大约12或13岁时，我才开始觉得控制电影的应该是导演，我用超级8mm摄影机做的事就是在导演。那时我只会拍摄图像，把它们放在一起而已。我还记得雷德利·斯科特的《银翼杀手》令我大为震撼，他拍的《异形》我也很喜欢。这两部片子天差地别，演员和故事都完全不一样，可背后的想法是一样的。这就是我关心的东西，我关心导演的想法，导演如何控制电影。电影的创意不可言说，也至关重要，要凭借自己去感觉。因为起步时没人会拿剧本给你拍，为了能导演片子，我就自己写剧本。后来我也喜欢上写作了。 记者：你想成为电影人，你的父母作何反应？这个梦想似乎遥不可及，很多年轻电影人都曾因此而发愁。 诺兰：我倒没有，我的父母都很支持我。我爸是广告创意总监，我妈是英语老师。我对创意的兴趣让他们很开心，他们还把相机借给我，结果我把相机搞坏了（笑）。我把相机绑到车的底盘，相机落下来砸坏了，让我爸不太高兴。考虑到当时我年纪幼小，爸妈肯把昂贵的Super 8摄影机借给我，真是太慷慨了！他们非常，非常鼓励我，某年他们的圣诞节礼物是一台基本款的Editola剪辑机，我可以用它剪接胶片，制作电影。他们真是太支持我了。 记者：你上大学时有主修跟电影相关的课程么，还是在闲暇时做电影？ 诺兰：不，我在伦敦大学学院主修英语文学，那里有个电影学会，我的妻子兼制片人和我参加了那个学会，还做了两三年的管理。这个环境非常有意思，因为他们有16mm设备，还有视频设备，其实更接近于电视学会。学会位于伦敦布卢姆斯伯里剧院的地下一层，我们在那儿为学生们放映35mm电影，用赚到的钱支付学会的运行费与16mm电影的制作费。所以，我没念任何关于电影的课程——我参与的事情是完全由学生操作的，我们力所能及的，我认为这挺好玩。只要能用设备，遇见其他志同道合的人就成。 记者：打相遇时起，你妻子在你所有作品中都发挥了非常重要的作用。你们是怎么邂逅的？是因为电影而结缘的吗？ 诺兰：我们是在大学第一天相遇的。我们住在同一栋宿舍楼，在社交时认识。我想进入电影业，也在拍电影，便找她参加电影学会，而她接管并且运营这个协会。大学毕业后，她进入电影业，为Working Titles工作。 记者：“制片人”意味着很多事情。从第一部电影开始，她在你的片子中扮演了什么角色？ 诺兰：是啊，她跟我做了所有事情。就像你说的，制片人的角色并不容易，它会随着时期不同而相应改变。她介入一切——她是我在创意过程中最亲密的知己，她是我第一个要展示的人，她真正参与后勤的每一个环节。她的存在并不只是为我提供便利，我们在各方面共同努力，她更多是为如何实现我的想法提出建议。我们从16mm的年代就走到一起了，她比任何人都懂得如何制作电影。她的工作不算引人注目，也不光鲜亮丽——人们可能完全不会意识到她做了什么——但她知道关于电影制作的一切，这对我来说非常有用，因为我无需向她解释这些东西。 她跟我们的方法论特别一致，尤其是在大电影上。大电影的机制非常复杂，因此人们倾向于专业化，制片人也会专注于一个方面或其他方面。而作为一个以独立电影起步的制片人，她什么都懂。从专业角度来看，她是非常棒的资源。从创意角度来看，跟她合作与跟我弟弟合作是差不多的，实际上，你是和家人一起工作，不管说什么，你们之间都不会有心结。当你们有创意上的讨论，争论或冲突时，你知道他们说的一切都是真诚的，都是他们所相信的——这会让你如释重负，让你接受输入和参与。作为片厂系统的导演，在商业电影的世界里工