《中国诗歌发展简史》课件 （26张PPT）.pptVIP

现代诗歌（新诗、1919年五四运动） 诗 词 曲 古典诗歌（古诗、旧诗、旧体诗） 古体诗：诗经、楚辞、乐府诗 近体诗 今体诗 绝句：五绝、七绝 律诗：五律、七律 小令、中调、长调 单调、双调、三叠、四叠 散曲：小令、套数 剧曲：杂剧、传奇 新诗 以旧体诗形式反映现代生活思想的诗 关于诗歌的常识 律诗 近体诗 绝句 四言古诗 古体诗 五言古诗 七言古诗 杂言古诗 特点:句数不限，字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。 近体诗有四项基本要求: 一是句数、字数有规定； 二是按规定的韵部押韵； 三是上句和下句各字之间要求平仄对立； 四是规定某些句子之间用词要对仗。 古体诗、近体诗 唐以前，形式上比较自由的诗歌，叫做古体诗。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。 唐以后出现的,同古体诗相对而言的,句数、字数和平仄、用韵、对仗等都有严格规定的诗，叫做近体诗。 近体诗（格律诗） 近体诗可分为律诗和绝句两类，这两类中又各包括五言和七言。近体诗的句数是固定的，规定绝句是四句，律诗是八句。还有一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。 １、萌芽与产生（先秦两汉） ·两大源头｛ 《诗经》―― “国风”――风体诗 《楚辞》――《离骚》―― 骚体诗 ·两大风格｛ 现实主义 浪漫主义 　·中国第一位文人诗人：屈原 乐府民歌： “感于哀乐，缘事而发”（汉乐府民歌） “借古题写时事” （建安曹操诸人的古题乐府） “即事名篇，无复依傍” （杜甫创作的新题乐府） “歌诗合为事而作” （白居易倡导的新乐府运动） ２、发展与壮大（魏晋南北朝） ·建安文学｛　 曹氏三父子 建安七子 ――风骨遒劲 ·正始文学――竹林七贤――阮籍、嵇康――开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格 ·南北朝诗歌：田园诗派――陶渊明――闲适冲淡 　　　　　　山水诗派――谢灵运－－借景抒怀 　　　　　　乐府民歌――“乐府双璧” 　　　　　 南照北信――鲍照（七言）、瘐信（边塞） 3、繁荣与鼎盛（唐宋时期） ◆古体高峰 ◆格律兴起 ◆流派蜂起 ◆诗人辈出 ◆艺术巅峰 绝句、律诗（五绝、七绝、五律、七律） 押韵（1.2.4.6.8句）、对仗（3对4、5对6） 平仄韵律 初唐四杰、 田园诗派、山水诗派、边塞诗派、 花间词派、婉约词派、豪放词派 初唐四杰、陈子昂、王孟、王李高岑、李杜、 韩柳刘、元白郊岛、李贺、小李杜、 王苏黄陆杨范 温李周晏、柳李姜秦、苏辛 初唐 初唐四杰：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王 拓宽了题材（从台阁走向关山和大漠）。 重视抒发一己之怀，作不平之鸣，在诗中出现一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。 陈子昂：主张诗有所寄托，有38篇《感遇》，代表作《登幽州台歌》——前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 盛唐——山水田园诗人 ①题材：山水田园、隐逸的生活 ②风格：平和恬淡、清新自然 ③代表诗人：王维、孟浩然 王维：字摩诘，“诗中有画，画中有诗” 《山居秋暝》、《渭城曲》。 孟浩然： 孟襄阳 用最俭省的文字表现多重境界。 《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 山居秋暝 过故人庄 ①题材：边塞战争、边塞风光 、民族风貌、征夫闺妇 ②风格：雄奇浑厚、豪迈奔放 ③代表诗人：高适、岑参、王昌龄、 王之焕、王翰 岑参：雄奇瑰丽 《走马川行奉送出师西征》 《白雪歌送武判官归京》 王昌龄：《出塞》、《从军行》 高适：《别董大》 《燕歌行》 王翰《凉州词》 盛唐——边塞战争诗人 从军行 王昌龄 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回 ? 凉州词 王翰 诗仙和诗圣 李白：字太白，号青莲居士，称为“诗仙 ”， 浪漫主义诗人。作品集《李太白集》，代表作《将进酒》、《蜀道难》、《赠汪伦》、《梦游天姥吟留别》等。 杜甫：字子美，又称杜工部，称为“诗圣”，现实主义诗人，其诗又被称为“诗史”，代表作“三吏”（潼关吏、石濠吏、新安吏）“三别”（无家别、垂老别、新婚别） 奔放飘逸 沉郁顿挫