汉语言文学专业-小人物对主要人物情节发展的影响.docVIP

小人物对主要人物情节发展的影响 ——以武松命运转折为例分析 摘要：《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在人物形象的塑造上。这不仅仅表现于对英雄人物的成功塑造，也表现于对书中的配角，小人物的传神描写与刻画。《水浒传》中的众多小人物，组成了栩栩如生的人物画廊。红花也需绿叶衬，英雄人物命运的发展往往离不开那些不起眼，甚至转瞬即逝的小人物的推动。本文通过探讨郓哥、王婆、何九叔夫妇以及施恩等小人物对武松命运发展的推动，来分析小人物对主要人物的陪衬影响。 关键词：武松；小人物；主要人物；陪衬 一部好的作品既要突出主要人物的性格特点同时也要描写出真实如画的次要人物。次要人物是为主要人物服务的，没有这次要角色，主要人物的性格无从表现；次要人物写不好，主要人物性格也展示不好；没有次要人物，主要人物的故事结构，性格发展就容易脱节，就难完成。 一部《水浒》，最出风头的人物，就是武松。他在《水浒传》中所占篇幅巨大——在评书中还有所谓的“武十回”，把武松渲染包装成一个家喻户晓的英雄人物。金圣叹曾按高低上下四个等级品评了三十多个水浒人物，其中对武松评价甚高，“一百八人中，定考武松上上。时迁、宋江是一流人，定考下下。”，“鲁达自然是上上人物……然不知何故，看来便有不及武松处。想鲁达已是人中绝顶，若武松直是天神，有大段及不得处。” [1]19 在小说发展中，从打虎英雄到杀人配军至落草为寇最后出家六和寺得以善终，从具有“侠意识”的血性青年到成为“霸意识”的恶势力，武松的性格命运、认识取向发生了巨大的变动。造成武松如此人生遭遇的原因，和他周围的各色各等的小人物作用是分不开的。其中，贪贿说风情的王婆，勾结奸夫、杀死武大的潘金莲，地痞恶霸、“放刁把滥”的西门庆等，固然是武松人生转折的制造者，也是主要事件的参与者；而那些能称得上转瞬即逝的过场人物，即使所占篇幅极小，却也是武松故事链环中的一些关节和枢纽。 一、郓哥之于武松：埋下复仇的种子 《水浒传》中是这样安排郓哥出场的： 且说本县有个小的，年方十五六岁，本身姓乔。因为做军在郓州生养的，就取名叫做郓哥。家中止有一个老爹，那小厮生的乖觉，自来只靠县前这许多酒店里，卖些时新果品，时常得西门庆赍发些盘缠。[1]351 这里交代了郓哥这一小人物的背景，同时点出其性格十分乖觉的特点，已然预先埋下狡黠的伏笔，也牵扯出后面一连串的设计武大捉奸帮自己出气的情节。 他受了紫石街街坊们的挑唆，前去王婆的茶店寻西门庆，不想被王婆暴打了一顿，心下不服找武大告状，揭露西门庆与潘金莲的奸情，也趁此报复王婆出口恶气。但他即便是寻着武大，也要从武大处捞得些好处，让武大招待了自己才说出事情的始末。如郓哥道：“炊饼不济事。你只做个小主人，请我吃三杯，我便说与你。” [1]353 席间郓哥出了个精明的主意，设计让武大当场捉奸。郓哥出的主意可以看出此人正可谓人小鬼大，想得非常周全，头头是道，非武大这种憨直的汉子所能想到的。 “我教你一着：你今日晚些归去，都不要发作，也不可露一些嘴脸，只做每日一般。明朝你便少做些炊饼出来卖，我便在巷口等你。若是西门庆入去时，我便来叫你。你便挑着担儿，只在左近等我，我便先去惹那老狗。必然来打我，我便把篮儿丢出街来，你便抢来。我便一头顶住那婆子，你便只顾奔入房里去，叫起屈来。此计如何？” [1]355 郓哥设计帮助武大捉奸只是为出王婆这口气，报“一头大栗暴凿”之仇，完全夹杂着个人意气的得失计较。然而却因为此次捉奸，武大才吃那西门庆正中心窝的一脚，最后被王婆设计下毒害死。武大若不死，武松回来后知道了潘金莲的奸情顶多是逼兄休妻或怒打西门庆还不至于怒杀潘金莲和西门庆。所以说，郓哥唆使武大捉奸使武大致死，为武松复仇埋下了种子，也是武松后面一系列命运变化的诱因。武松找到郓哥后，郓哥更是乖觉的说：“只是一件，我的老爹六十岁，没人养赡，我却难相伴你们吃官司耍。”把吃官司当玩耍，既是孩子口吻，也是老于世故的口吻，因为这句话明明是向武松讲价钱。不过这的确是大实话，如武松所言：“你年级幼小，倒有养家孝顺之心。”当武松拿出银子给他安家，解决了后顾之忧时，他顾不得个人安危得失，也不考虑西门庆往日的小恩小惠，而是站在公正的立场上，如实地提供自己所掌握的奸情，最后还勇敢地为武松作证。 郓哥虽有钻营、油滑、撒泼等小市民习气，但还是能辨是非、爱憎分明，坚持正义。郓哥这个次要人物的设置，正像一根针一样，串起了激将、捉奸、作证及以后武松告官、杀人等情节，同时又展示出敢仗义执言的品质。他为武大冤死做了有力的人证，同时更加坚定了武松报仇的信念。 二、王婆之于武松：仇恨的直接来源（走上杀人路） 在西门庆勾搭潘金莲这一回书中，施耐庵创造了一个呼之欲出的“马泊六”形象——王婆。说起王婆，这个开茶馆的“王干娘”，是个大大的“能人”，不但在生意场上混过，也在风月场上闯过：