文学批评马思主义文艺理论梁秉钧.ppt

文學批 (新)馬克思主義文藝理論 梁秉鈞 馬克思主義文藝理論 在拉丁美洲小說家普易(Puig)的小說《蜘蛛女之吻 開頭,我們讀到兩個人在對話’我們不清楚這是兩個怎 樣的人’在什麼地方’我們讀到其中一人在袷另一人說 故事’說的是一齣關於「豹女」的電影人物和情節。通 過說故事’我們對這兩個人了解多一點,說故事的人 莫里那’年紀比較大’是個同性戇者’喜歡男人’喜歡 通俗的愛情電影’寄情在這些艷情懸疑(而不一定政治 正確)的老電影光影中’好像合他快燊一點,忐記他們 身處的骯髒的牢房。他說的故事’也引起了另人華倫 亭的興趣’儘管兩人的看法和口味,不盡相同 在第二章裡’我們對華倫亭的態度開始再了解多 點。當莫里那爲他薏了一餐晩餐,叫他好好享受 時,他說:「我不相信人類只爲眼前的事情而 活。」(p.46)他討論問題十分嚴肅·要訂下基 本規則丶抓住重點。他說:「我不可能只爲這 刻而活,因鳥我的一生都要奉獻在政治鬥爭上 面……」(p47) 他從事的是「政治活動」,背後的目的是「肚會革 命」。他認爲「取悅感官」是次要的·在沚會鬥争 進行中,「不應該去追逐感官的歡樂!」他認 「真正偉大的歡樂」是來自他的使命’「就是著 真正高貴的目標奮鬥 種特別的理念 當莫里那進一次追問時’華倫亨說:「我的理 想……如果你要我用一個詞來解釋它’那就是 馬克思主義。」(p.46)甚至認駑比赶來女朋友也 是「次要的」° 逐漸的’小說裡的兩個人物變得清晰了,一個是馬 克思主義者’講求政治正確’進行肚會革命’消除 種種不公與不義·另一個是享樂主義者·感情豐富 享受生活’從通俗劇得到逃避與安慰。前者是理想 的,後者是世俗的°有趣的是作者馬努葉·普易 ( Manuel Puig)沒有偏袒哪一方,反而是寫出兩人 各自極端的偏執’又如何各自逐漸認識對方的優黠 從自己的角度出來接受了對方的態度。;小說中兩人 通過不同的說「故事」方法’其實也像不同的文學 批評,從文本爭奪「解釋權」,見岀不同的態度’提 供不同角度的討論與藺議。 我們可否借《蜘蛛女之吻》中的華倫亭’幫助我 們去認識馬克思主義的文藝理論’又借作者對莫 里那的塑造(以及作者的註釋)·幫助我們認識 更多心理分析文藝批評的呢? 馬克思主義 馬克思主義是講矛盾的哲學。它不把現象孤立地考慮 講求全面地看問題。馬克思主義文學批評討論文學和沚 會’和歷史發展丶以及和物質倏件的關係 辯証唯物論把世界的發展解釋成辯証的。論迒與反諦迒 導致某種結論〔腙合)。馬克思和思格斯把辯証法應用 在肚會發展∶相信資產階級與無產階級的階級鬥爭’導 致資本主義的滅亡,因而促進沚會進步。 馬克思主義批評家把文學基本上看作是一種意識形態 認必須在歷史唯物論的範圍內硏究 ()經濟決定論 馬克思說明他對經濟基礎與上層建築(如文學等)的關倸 物質生活的生產方式完全決定肚會丶政治和思想生活的過程 不是人的意識決定他的存在;相反的是人的會存在決 定他的意識。肚會的物質生產力發展到了某一階段·就 與存在於當時的生產關倸發生矛盾’用法律的話來說 就是生產力一直在其內赶着作用的產業關倸。當生產力 的發展的仵已具備時’產業關倸就成了障礙。這樣吐 會革命的時期就開始了。經濟基礎改變’全部上層建築 也就或快或慢隨之而轉變 後來補充∶藝術創造與物質生產可能有不衡的發展。古希 臘在經濟發展尙低的階段已達到高度發展的藝術 (二)現實主義 思格斯:「現實主義不但是寘實的細節’還是典型人 物在典型環境下真實的再現 批判現實主義 盧卡契∶歷史的完整性 肚會主義現實主義 日丹諾夫∶文藝要重「黨的精神 毛澤東延安文藝座談會上的講話 周揚∶〈建立中國自已的馬克思文藝理論和批評〉 馬克思主義文藝理論∶朱光潛、瞿秋白 肚會文化學派 補充新批評集中而孤立地討論文本的態度 嘗試把文本連赶較大的秕會文化因素思考 但不必晷去對言語丶形式的藝術的討論 可討論在文本中如何處理包括性別丶種族 政治丶文化等題材 包括新歷史主義 後殖民主義的思考