颜真卿《祭侄文稿》技法特点.pdfVIP

颜真卿《祭侄文稿》技法特点 一、《祭侄文稿》情感真挚 《祭侄文稿》是由真挚感情浇灌出来的精品，是心灵的奏鸣曲，是 哀极愤极的心声，是血和泪凝聚成的不朽巨制。细观《祭侄文稿》犹可 感受到作者悼念亡侄时的情感波动和思绪起伏。首句，按祭文体例，记 祭悼的时日和祭者的身份，此时作者情绪尚属平稳，行笔稍缓，行字 中间有楷字，情态肃穆。接下来是对季明的赞语：“惟尔挺生，夙标幼 德。宗庙瑚琏，阶庭兰玉。每慰人心，方期戬谷。”此处全用规范的行 书，一字一顿， 誉之情，缺憾之感，融于毫末。至“父陷子死，巢倾卵 覆。天不悔祸，谁为荼毒?念尔遘残，百身何赎!呜呼哀哉”一段，心情已 至激愤。“父陷子死”四字，如高空坠石，使人感到如当空霹雳，轰脑塞 胸；其余诸字如飞沙走石，那种失却臂膀之痛楚，天何以补人何以堪之 无奈，溢于言表。再至“抚念摧切，震悼心颜”八字，更如乱石崩云，惊 涛裂岸，大痛大愤之情喷涌而出。至 18 行“呜呼哀哉”，前三字连绵而 出，昭示悲痛之情已达极点。从第 19 行至篇末，仿佛再度掀起风暴，其 愤难抑，其情难诉。写到“首榇”两字时，前后左右写了又改，改了又写， 仿佛置身于情感旋风（涡）之中。长歌当哭，泣血哀恸，结尾处之“魂而 有知，无嗟久客。呜呼哀哉!尚飨!”则直如长江之水，迅疾奔放，一泻而 下，大有江河决堤的磅礴气势。令人触目惊心，撼魂震魄。通观全篇， 行文如泣如诉，如控如檄，运笔畅达痛快，使转精巧自然，气势雄壮， 波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称 动人心魄的浩然正气之作。姜夔在《续书谱》中说：“观古人之书，每想 见其挥运之时。”面对此稿，谁都会为那苍劲的线条，雄浑的气势和天 真烂漫的形式所吸引，让人观之不觉为倦，览之莫识其端。《祭侄文稿》 无愧是中国书法史上一部最具有抒情意识且成为惊天地泣鬼神“天下 行书第二”的杰出作品。 二、《祭侄文稿》技法天成 颜真卿的《祭侄文稿》，是他在悲痛万分之时，不思笔墨，直抒入怀， 用笔干练飞扬，气势雄强豪迈。其作品行草相杂，字形敧则多姿，章法 动荡节奏丰富，透露着那种天真率意及“飘若游云，矫若惊龙”的韵味 和风度。这种自然无为之书，深得书法之妙趣。正如陈深《停云阁帖题 记》中说：“此帖纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或如篆籀， 或若镌刻，其妙解处，殆出天造，岂非当公注思为文而于字画无意于 工，而反极其工邪！”从作品中我们可以明显地感觉到“无意求工，而 规矩之外，别有胜趣”的艺术效果。总而言之，《祭侄文稿》是颜真卿不 泥古，不乖今，大胆创新，终成大家的典范之作。 1.线条圆转、遒劲舒和 《祭侄文稿》笔法圆转，笔锋内含，力透纸外，其线条的质性遒劲 而舒和。清代何焯《义门题跋》中说：“鲁公用笔最与晋近。”但《祭侄文 稿》一是打破了晋唐以来重内擫法来表现方刚之气的习惯，改用外拓 法。他认为，外拓圆笔更能自如地纵笔挥毫，充分抒展书法家的个性。 如第 17 行的“荼毒”二字便是笔势外拓的典型表现。二是线条浑厚圆劲， 骨势洞达，赋予立体感。《祭侄文稿》中“父、杨、凶、史、轻”等字运笔疾 涩，体现了古人所谓“颜字入纸一寸”的说法，这是对“使其藏锋，画乃 沉着”的最好的领悟和展现。三是篆籀气的运用使《祭侄文稿》不同于晋 唐以来的方头清瘦，回归了古朴淳厚之气。如“颜、清、尔”等字；楷隶之 法的出现让作品奇趣迭出，如“ 门、陷、孤”等用楷法，“既、承”末笔波状 则取隶法。如第 13 行的“凶威”二字取法篆籀，正是以圆润、浑厚的笔 致和凝练遒劲的篆籀线条，展现了颜真卿在行书用笔上非凡的艺术功 力。熊秉明在《中国书法理论体系》中说：“其顿，沉着有力，其起，迅速 利落，显出一种坚决果断，一种绝对的自信”。 2、 结体宽博，平正奇险 在结体上，《祭侄文稿》打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟 秀飘逸之风，形成了一种开张的体势。一是宽郎舒展，外紧内松。字中 戈挑多不挑出，而作断竹一顿，如“岁”、“戊、戌、贼、我”、“残”、“哉”等 字。这正是颜字内放外收的典型之处。二是多横向展势，左右偏旁或 相向、或相背、或同向。尤其是相对的边竖，使传统的内弧相背为外弧 相向形。如“蒲州、丹杨、开国、图、开、关”等处，使字形开张多变。显 得疏密得体，相得益彰。此为颜体行书的创新之所在，亦是颜体阔达 大度的结构特点之表现。三是气势凛然，但却寄寓着奇险。从《祭侄文 稿》中我们会察觉到，有些字的俯仰变化之大，而这种现象的出现也 正应和了颜真卿