风光摄影的表现手法分析.pdfVIP

风光摄影的表现手法 风光摄影的手法可归纳为四个字：知、观、表、现（即知其时、观其 势、表其质、现其伟）。 1、知其时： “ 时”在意义来说有 义和狭义的分别。从 义来讲，是指季节性的 春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然装点得多姿多彩的花草树木，它 们的孕育、茁 、枯 落，无不随着天时气候的变迁而变化。因此同一 地点的风光景物，四季就有不同的景色特点（如四川九寨沟、安徽黄山 等），还有跟随着季节气候转移而呈现着各种 不同的姿态，变幻莫测。 就连浮游在天空的云，都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景，而直接 与这云有密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景象，但云 和 雨的形与势，实际上也是四季不同的。因此为要表现大自然，而又 要具典型性的风光，对这 义的“时”，便不能不细加分析、深入了解， 才能有效地予以恰当的时 机和把握。 而狭义所指的“时”，是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上。摄影最主要的 条件是光源，而拍摄大自然风光所靠的光源，却是唯一的阳光。因此， 内部文档 转载请注明出处 页 1 应把这唯一的光源， 非摄影者能主宰的，得以恰当的利用。首先对季 节性光的方向来源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太阳 东升西落，而实际上升降的方向都是随季节而移 动的，因此光的改 变也直接影响了画面的效果，冬天太阳升起的位置是偏于南，而投射 偏向北；夏天的太阳却升自偏北，下地是射向偏南。两者位置的变易， 都是移 动很少的，正如一年太阳从正东升起一样，只有两天（三月二 十一春分、九月二十三秋分），每天变化 0.258 度。 光源对景物产生的效果，纵然只是一线之差，但都有很大的不同，那 么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光，关于它的升降位置的投射方向， 不仅是必须清楚，而且绝对重要。 2、观其势 是指观察拍摄景物的整个环境和形势。大家知道，当我们身处在大自 然的怀抱中，满眼都是景物，撩乱杂阵，那些应该删去，那些应该取舍， 至于采景的位置，最佳 角度等也不是仓促间能够作出决定的。为此， 必须细心有耐性地、不大厌其烦、不畏其劳地，从任何位置和角度去 探讨。深观而默察，结合积累的经验，选取认为理 想的角度去拍摄心 目中已打好草稿的景物，随之再加以细致的剪裁。所谓剪裁是要对最 内部文档 转载请注明出处 页 2 微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一叶，都要列入 需要推 敲的范围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足道的事物和 毫不重要的地方，当在一张作品的完美要求上，每每起着建设和破坏 的极端作用。因此，选景与拍摄是 要相当细致的。画家黄宾虹说：“纵 游山水间，既要有天以腾空的动，也要有老僧补衲的寻静。”意思是说 我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四处奔 跑、观察、寻 景，跟着就是要总代表地去思考，去认识眼前的景色，从而了解这些 景色。画家们又讲：“山峰有千姿百态，所以气象万千，它如人的状貌， 百个人有 百个样。”所以我们观察山、景、，不是停留在表面上，更多 注意的是山景的气势与当地的特色，五代时期的画家荆浩说：“搜妙创 真”。妙是指客观的存在，搜是 作者主观的努力。这些都是前人的艺 术家们的体会，对我们是一个教侮。 3 、表其质 谈到表其质，我们都知道万物都有它的独特的本质，尤其拍摄大自 然风景的，对于充满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本质更要 深切认识，然后熟悉和掌握 它的本质，使其有效地重现于画面中、照 片中。在我们摄影的述语事所谓“质感”，质感的意思就是要求在表现 景或物的时候，不是徒具其形貌的轮廓，重要的目的 要表现到有质 内部文档 转载请注明出处 页 3 的感觉，既有骨，又有肉。 4 、观其伟 这个“伟”字涵义很广，好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭，参天乔 木等，大可运用镜头角度去达“伟”的章法，也可以衬托对比方法，去把 “伟”更易彰明。而 “伟”的另一种意义，也可以引申为美，把景色最美 之处给以突出，亦是现其“伟”的一个范畴内。那么，我们拍摄风光照片 如何去观其“伟”呢？关键是在于抓景 物的特点、气派。 如黄山，有四个特点：云海、云雾、奇松、怪石。但是我们把视野放 到大处，便有各具奇景，各具奇险的三十六大峰和三十