“门”两边的世界.docxVIP

“门”两边的世界 梅特林克曾说，最高尚的诗的目的，在于保持 从可见世界到不可见世界的道路畅通无阻。在梅特林 克的剧作中， 这两个世界之间总存在着一道 “门”，门 的一边是可见的世界，是人的卑微的生存现状，另外 一边，则是不可见的世界，是人无法掌控的神秘而无 情的力量。展现不可见的神秘力量瞬间君临于人类的 现实生活，成为梅特林克戏剧创作的主要题材， 而“门”也成为其剧作中的中心意象。 在自己的哲学和文学随笔中，梅特林克总是不厌其烦地以“门”来比喻他头脑中两个世界的分界点： “只要我们一发言，就有什么东西警告我们神圣之门正在关闭。” “这里，我们不再处于众所周知的人类和精神生活的山谷。我们发现自己站在第三重门前：那就是神圣生活的神秘之门。我们不得不胆怯地摸索，小心地迈出每一步，穿过门槛。而且，即使在跨越门槛后，我们将在哪里寻找确定性呢？” “有时我们似乎处于一种新悲观主义的门口，它神秘莫测，可能非常纯粹。 ” “他会去画一座迷失在乡野中的房屋，走廊尽头 一扇敞开的 ，正在休息的一 或一只手，他会用 些 的形象 大我 生活的意 ，那是再不能 失的 。” 一思 同 影响到了他的 作， “ ”成 他大多数 作中 常出 的中心意象。在他的 女作《 莱娜公主》中，代表 性力量的安娜王后 是 于走廊尽 的一扇 后，和男女主人公相互隔 。当不可控制的命运即将降 ， 然而起的