浅析张爱玲小说的女性形象.docVIP

浅析张爱玲小说女性的形象 内容摘要:现代女作家张爱玲,她以苍凉的笔法,写出了一个又一个富含悲剧意蕴的故事,她的笔如同一把刻刀,刻画出一个又一个入木三分的人物。那些静态性的文字，本应该是平面的，但张爱玲却将文字如同玩魔方游戏一样，用文字堆砌出一个个有血有肉，立体化的女人。那些女人风姿卓越、妖媚动人，有着纯真美好的一面，但在残酷的现实面前，她们都变得世俗化了，她们在这个男权为主导的社会地位是低贱的。于是，她们有的成了黄金的奴隶，有的沉沦于纸醉金迷的生活，有的为了生存放弃了爱情。 关键词：黄金 奴隶 爱情 沉沦 导语：张爱玲小说中有众多的女性形象，如《半生缘》中自力更生的女性曼桢,《小艾》中坚强的女孩形象小艾,《心经》中唯一的“完人”形象母亲,无一不是个性鲜明,而我主要举出以下三位女性曹七巧、 葛薇龙、白流苏,分析她们各自的形象,她们虽然是张爱玲小说中的沧海一粟,但足以说明张爱玲小说视角的独特,人物形象的丰满。 三十年婆婆，三十年儿媳 ——曹七巧 三十年和一个又三十年是曹七巧的一生。她没有父亲，她的人身自由在兄长的操控之中,兄长曹大年为了物质利益,狠心地将她嫁到姜家 服侍患有骨癌的二少爷。于是，曹七巧就成了遗老家庭里的牺牲品，没落的宗法社会里微末不足的渣滓，但命运偏偏要叫渣滓当续命汤，不但要做儿女的母亲，还要做媳妇的婆婆——把旁人的命运交给她手里。 初入姜家不知是天意还是命运，在老太太地一念之差，她做了正室在姜公馆的位置有了明显的提高，这就成了她悲剧的祸源。而进入姜家对季泽的情愫更是她悲剧的开始，在这个只有为黄金而角逐的封建家庭，她孤注一掷，将青春做为筹码，等待二少爷的死亡。但放浪不羁的三少爷却打开了她的情窗。 进入姜家的曹七巧，终日守着一个没有生气的丈夫，“难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？”她的鲜活的灵魂，在这个弥漫着废气的环境，变得疯狂了。她的情欲得不到释放，“你碰过他的肉没有？是软的 重的，就像人的脚又是发了麻，摸上去那种感觉......”㈠得了软骨病的二少爷就像一个活死人一样,要活人陪着一个死人,那该是多么痛苦的一件事,所以此时的曹七巧是处于精神奔溃的边缘,她仅有的人性正在向人性正道的那条路上脱轨。“我们这位姑奶奶怎么换了个人？没出嫁的时候不过要强些，嘴头子上啰嗦些，就连后来我们去瞧她，随是比前暴躁些也还有个分寸，不似如今疯疯傻傻，说话有一句没一句，就没一点儿得人心的地方。”㈡这是自家兄嫂对曹七巧的评价，此时的曹七巧心理上正是处于半痴半癫的状态的状态，但她的人性还没有完全的泯灭，至少当兄嫂来看她时，她还知道曹大年是她唯一的亲人，“当她看到嫂子蹲下身去将提篮盒上面的一屉酥盒卸了下来，检视下面屉里的菜可曾泼出来，她哥哥曹大年背着手弯着腰看着，七巧止不住一阵心酸，依着箱笼，把脸偎在那沙蓝棉套上，纷纷落下泪来。”曹七巧此时的泪水算是她对亲情仅剩的一点感觉吧！她能哭出来说明她把曹大年和嫂子还当亲人。这些都是她还没戴上黄金的枷锁，没成为黄金的奴隶之前的表现，尽管她疯疯癫癫，但她还没成为冷血的魔鬼形象。 “风从窗子里进来......再定晴看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，今年馆子里的人也老了十年。”㈢而此时的时空交替法，更是增强了女主角的悲韵。镜头打到十年后，曹七巧的丈夫已死，婆婆去世。无依无靠，孤儿寡母的她，把全身的精力放在黄金上，为了争得一份家产，她不惜在长辈面前撒泼大闹。此时的她把爱情和安全感都