写作技巧之表现形式和作品内涵的融合.docVIP

表现形式和作品内涵的融合 应该说，这是小说写作的一个基本问题。但这里所以要“老调重弹”是有原因的。不难发现，新时期以来，很多青年作家都非常热衷于艺术形式的试验和探索。比如曾被称为“先锋派”的苏童、余华、叶兆言、格非和北村等，就一直在追求超越日常生活和日常经验的形而上的艺术探索，其中对形式的探索就非常突出。而马原和洪峰的所谓“叙事迷宫”和“叙述圈套”，则更加走向形式的标新立异。从思想意识说，他们确实也表现出了更多的离经叛道，与中年作家的传统思维有分道扬镳之势。比如说，刘索拉的《你别无选择》曾被视为新时期第一篇真正意义上的现代小说，就因为森森、李鸣、孟野等新一代大学生形象，似乎与西方现代派作品所表现的现代人的迷惘、失落、反抗和寻找更为接近，也多少有些黑色幽默。但也正是在对西方现代主义文学的艺术借鉴中，新时期小说有一种过分推崇形式的形式主义现象。从而造成形式与内涵的分裂，或者说是机械的“土洋结合”。不少青年作家的艺术探索与艺术借鉴，还是处于形式层面的模仿。当本土社会的精神现代化还遥遥不知时，《你别无选择》显示的“欧化情绪”落在中国土地上时，难怪有人认为森森们的表现是有点“吃饱了撑的”。这种批评应该说不无道理。事实是，西方现代文艺思潮的产生有着深刻的历史背景和时代原因。现代派作家对人与社会、人与环境、人与人、人与自然等多重关系的质疑与迷惘，来自两次世界大战对人类文明的可怕摧毁、资本社