中国古代文学史元明清部分填空题.docx

背 诵 ： 《窦娥冤》第三折 [端正好 ]、[滚绣球 ] 《单刀会》第四折 [新水令 ]、[驻马听 ] [离亭宴带歇拍煞 ] 《西厢记》第四本第三折 [端正好 ]、[滚绣球 ]、[叨叨令 ]、 [一煞 ]、[收尾 ]五支曲词 《汉宫秋》（第三折） [梅花酒 ] [南吕·一枝花 ]（不伏老） [尾] [越调·天净沙 ]（秋思） [双调·夜行船 ]（秋思） [离亭宴煞 ] [中吕·山坡羊 ]（潼关怀古） 《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》 名词解释： 勾栏；对棚；末本；旦本；说话；话本；入话；正话；平话；说经；诗话；诸宫调；搊弹词；《会真记》；《董西厢》；《王西厢》；元剧四大家；北方戏剧圈；大都作家群；河北作家群；山西作家群；山东作家群；南方戏剧圈；次本；南戏；《永乐大典戏文三种》；  南戏四大传奇；元曲；散曲；小令；套数；带过曲；雅正；元诗四大家；铁崖体； 《三国志演义》；历史演义；《水浒传》；英雄传奇；吴中四杰；《郁离子》；台阁体；茶陵派；八股文；前七子；后七子；唐宋派；《四声猿》；《南词叙录》；昆腔；吴江派；临川派； 《曲律》；临川四梦；《牡丹亭》；《西游记》；神魔小说；《金瓶梅》；世情小说；拟话本；三言；二拍；童心说；公安派；竟陵派；复社；几 社；《滑稽余韵》；挂枝儿；梅村体；神韵派；浙西词派；苏州派；一人永占；南洪北孔；《闲情偶寄》；才子佳人小说；脂评本；程甲本；程乙本；格调派；肌理派；常州词派；桐城派；义法；性灵派； 《骈体文钞》；花雅之争；京剧；弹词；鼓词；子弟书； 《吟风阁杂剧》；宋诗派；反帝爱国诗潮；侠义公案小说；诗界革命；新文体；南社；同光体；小说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派；话剧；戏剧改良运动 填空： 1、元代文学涵盖的时间，大致从 年蒙古王朝灭金、统一北中国起， 到 年朱元璋推翻元朝为止，其间约 年。 2、金末元初，文坛在唐代变文、 说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下， 并与 、 、 、 等表演要素结为一体，发 展成 。由于宋金对峙， 南北阻隔，便出现了 和 两 种类型。 当时，许多文人积极参与 的创作，使这种叙事性的文学体 裁，成为文坛的主干。 3、剧本包括 、 、 三个部分。杂剧一般由 折 组成一个剧本，脚色可分 、 、 三类，全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成，脚色分 为 、 、 、 、 等类，在剧中 歌唱。 杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ，甚至直接 透露作者的 ，具有强烈的 性。 4、杂剧的曲调由 民间歌曲、 的乐曲和 传 统的曲调结合而成； 南戏的曲调由 的民间音乐与 的传 统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由 传统衍繁，彼 此 ；两者在音乐上的差别， 实际是 差异的表现， 加上 区域 等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。 5、北方戏剧圈以 为中心，包括 以北的大部地区，流 行 ；剧作多以 故事、 故事、 传说为题 材，多给人以 、 的感受。 南方戏剧圈以 为 中心，包括 地区，既流行 ，也演出 ；剧 作更重视 的描写和 的宣泄。 6、散曲是一种新 体，押韵较灵活，可以平仄 ，句中可以增 加 。作家纯以曲体 ，与 毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。 散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用 “ ”的方式加 以 、 。 7、元代文学创作，均体现出 之美，与每以 为美的传统审美观大异其趣。 1、口传故事的传统， 可远溯至上古 ，后来，人们以“ ” 代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以 “ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说： “侯秀才，可以（与） 玄感说一个好话。 ”这是目前所知关于“ ”的最早记录。 2、宋代“说话” 呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都 城纪胜·瓦舍众伎》载当时， “说话” 有 、 、 、 四家。 3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。 4、“讲史”只是一种概称， “ ”才是“讲史”的全貌。 5、今存的说经话本只有《 》。 6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。 1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创 作圈中， 是名震 的 领袖。他深受 思想影响， 但生 活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌， 呈现出 而 的特色。一方面对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说， 甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的 《 》，另一方面又编写了充满富贵气息的《 》。 其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。 其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失 厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预 积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中