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朱良志:生命的态度——关于中国美学中的第四种态度的问题
朱光潜先生在谈到审美态度时,曾以古松作比喻,说人们对待古松有三
种态度:古松是什么样的松树,有多少年份了,这属于科学的态度;古
松有什么样的用处,这是功利的态度;用欣赏的眼光来看待古松,发现
古松是一种美的形式,能给人带来美的享受,这是审美的态度。在审美
态度中,古松成了表现人情趣的意象或者形象①。
其实,在中国美学和艺术观念中,存在着与以上三种态度都不同的
第四种态度:它当然不是用科学、功利的眼光看待古松,但也不是以审
美的眼光看待古松,发现它如何美,如何符合形式美感,时间的年轮引
起人如何的联想,等等,而在这里,审美主体和客体都没有了,古松在
这里根本就不是审美对象,而是一个与我生命相关的宇宙。我来看古松,
在山林中,在清泉旁,在月光下,在薄雾里,古松一时间“活”了起来,
古松成了一个瞬间形成的意义世界的组成部分,我的“发现”使古松和
我、世界成了息息相关的生命共同体。就像元代画家倪云林的《幽涧寒
松图》,画中的古松,是这个空灵悠远世界的活的存在,而不是具有形
式美感的审美对象。
这第四种态度可以说是一种“生命的态度”,一种用“活”的态度“看”
世界的方式,或许“看”还容易引起与外在的观察混淆,称为一个“活”的
“呈现”世界的方式也许更合适。之所以说它是“生命的态度”,是因为它
的核心是将世界(包括我与外物)从对象化中解脱出来,还其生命的本然
意义,在纯粹直观中创造一个独特的生命境界。这里的“态度”,又可
说是无态度,它的观照方式其实就是要去除态度——人握有世界意义决
定权的方式,没有情感的倾向性,或者说是“不爱不嗔”,爱有差等,嗔
有弃取,都没有摆脱控物的方式。第四种态度并不是为了获得美的知识,
而是为了安顿心灵。就像元虞堪评倪云林的长松之作《惠麓图》所说:
“天末远风生掩冉,涧流石间绝寒清。因君写出三棵树,忽起孤云野鹤
情。”长松等所构成的活的生命世界,震撼着人的灵魂,和人的心灵进
行对话。
人是世界的一份子,但在知识系统中,人总喜欢站在世界的对岸看
世界,世界在我的对面,是被我感知的存在物(科学的)、消费的客体(功
利的),或者是被我欣赏的对象(审美的),人用这样的态度看世界时,
好像不在这世界中,人成了世界的控制者、决定者。中国美学要建立的
“生命的态度”,是要还归于“性”,还归于“天”,由世界的对岸回到世界
中,回到共成一“天”的生命天地中。在这个世界中,一切都与我的生命
相关。人就像庄子所描绘的那条“相忘于江湖”的鱼。不是把握美的知识,
而是体验生命的愉悦,这“生命的态度”反映了中国美学不同于西方美学
的发展方向,是重体证、重天人相合的中国哲学在审美生活中的反映。
一、是造境,不是比喻、象征
在朱光潜第三种态度(审美态度)的论述中,古松成了表现人特殊情
趣的意象或者形象,无论是“意象”或者“形象”,都有一个共同点,它们
都是一些符号,本身并不具有意义,其意义在于隐喻或表现人的某种情
感,是浸染着人的情感倾向的物象。但即便如此,也没有改变意象(或
形象)的符号特性。构成意象的符号本质是“物”,是为“情”所支配的“物”,
符号的意义是被给予的,本身只具有指谓功能,并不是意义实体。这种
情景交融的观点,无法解释很多中国艺术创造现象。
我们可以人们熟悉的王维小诗来进入这方面的讨论。王维的一些描
写自然的山水小诗,被称为“山水诗”,就像我们很难以“花鸟画”来称呼
八大山人的花鸟之作一样,这样的称谓其实并不恰当。
王维《辛夷坞》诗写道:“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,
纷纷开且落。”在幽深的山林中,泉水淙淙流淌,溪涧边芙蓉花自在地
开放,没有人知道它什么时候开,什么时候落,这是一片寂静幽深的世
界。又如王维《栾家濑》:“飒飒秋雨中,浅浅石溜泻。跳波自相溅,白
鹭惊复下。”在飒飒的秋雨之中,白鹭自在上下。诗人写的是自己的生
命感觉。就像老子所说的“为腹不为目”,不是“目”(外在的感官)所接触
之对象,而是“腹”(整体的生命)所融会之世界。
如果我们把它当做“山水诗”,或者“写景诗”,那么可以说这样的诗
了无足观。描写是这样的简单,内容是这样的单调,单调到只用一句话
就能概括它的内容:山间有一些芙蓉花开了,又落了;秋雨中有一只白
鹭飞来。这样的诗会有什么魅力?这样的诗还算诗吗?读惯了西方写景
诗的读者实在无法对这些单调的描写产生兴趣。人们熟悉的西方写景诗
人,如英国诗人华兹华斯,是这样描述外在景色的。如他的名作《水仙》
写道:“我宛若孤飞的流云,闲飘过峡谷
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