汉代鼓吹乐考索.doc

汉代鼓吹乐考索 摘要：鼓吹乐历代被认为是最“接地气”的民间音乐形式，其发展自汉代伊始就逐渐地发展成为民间鼓吹乐和宫廷鼓吹乐两种形式。鼓吹乐的发端于汉代，这是因为先汉本土音乐发展的奠基、外族音乐的影响、民间音乐发展的推动、乐府的推动等多重原因共同作用的结果。民间鼓吹和宫廷鼓吹在使用场合、乐器配置、用乐作用等都各有不同且各有特点，它们共同推动了历代鼓吹乐的繁荣和发展。 关键词：汉代鼓吹乐；兴起缘由；民间鼓吹乐；宫廷鼓吹乐 鼓吹乐自汉代发端就与统治阶级、人民群众密切联系，并在历代发展的过程中逐渐衍化成宫廷鼓吹和民间鼓吹两种使用场合、乐器配置、用乐作用不同的鼓吹乐。宫廷鼓吹乐在发展的过程中，被历代统治阶级用作军乐、宴乐，还将其用于各种仪式之中。[1] 袁静芳．民族器乐[M]．北京：人民音乐出版社，1987:372．民间鼓吹在其自身的发展过程中，与民俗不断融合，甚至成为民俗活动的一部分。历经千百年的衍变，鼓吹乐以其独特的魅力依旧为人民群众所喜爱，我们依然可以在田野村巷、吉庆庙会、游行祭拜等场所、场合听到它时而震天动地时而委婉 [1] 袁静芳．民族器乐[M]．北京：人民音乐出版社，1987:372． 一、汉代鼓吹乐兴起的缘由 (一)外族音乐的影响 汉代鼓吹乐所用乐器，按照乐器类型的不同，可分为吹奏乐器和打击乐器。吹奏乐器有排箫、横笛、笳、角、竽等；打击乐器有鼓、钲、饶等。而鼓吹的笳和横吹的角，都是少数民族传入乐器。《汉书·序传》记载：“始皇之末班壹避地于楼烦牧马牛羊千群。……当孝惠高后时，以财雄边，出人戈猎，族旗鼓吹……。”[2] [东汉]班固撰，[唐]颜师古注[M].北京：中华书局，1962:4197、1621.所谓“汉班壹雄朔野”，“鸣茄以和箫声”即是。据《汉书·地理》记载，楼烦乃雁门郡，即现今的山西北部。也就是说秦末有一人班壹，为避兵乱到北方接近少数民族的地区(楼烦)安居下来。[3] 夏野．中国古代音乐史简编[M]．上海：上海音乐出版社，1989:47．[4] 杨荫浏．中国音乐史纲[M]．上海：上海万叶书店出版社，1953．102．[5] [晋崔豹.古今注[M]．上海：上海古籍出版社，1992:105.[6] [唐]房玄龄.晋书[M]．北京:中华书局，1974:715—716.[7] 杨荫浏.中国古代音乐史稿[M]．北京：人民音乐出版社，1981:111．[8] [2] [东汉]班固撰，[唐]颜师古注[M].北京：中华书局，1962:4197、1621. [3] 夏野．中国古代音乐史简编[M]．上海：上海音乐出版社，1989:47． [4] 杨荫浏．中国音乐史纲[M]．上海：上海万叶书店出版社，1953．102． [5] [晋崔豹.古今注[M]．上海：上海古籍出版社，1992:105. [6] [唐]房玄龄.晋书[M]．北京:中华书局，1974:715—716. [7] 杨荫浏.中国古代音乐史稿[M]．北京：人民音乐出版社，1981:111． [8] 陈应时，陈聆群.中国音乐简史[M]．北京：高等教育出版社，2006:73． [9] 祁文源.中国音乐史[M]．兰州：甘肃人民出版社，2002:40． [10] [东汉]班固撰.汉书·礼乐志[M]．长沙：岳麓书社，1993:484. [11] 张承宗，孙立.中国古代音乐[M]．北京：北京科学技术出版社，1995：19． [12] 伍国栋.中国古代音乐[M]．北京：商务印书馆，1997：62． [13] 张培恒、洛玉明．中国文学史[M]．上海：复旦大学出版社，1996：224． [14] 刘建等著.汉画像舞蹈图像的表达[M]．北京：民族出版社，2011：27. [15] 薛克翘．佛教与中国文化[M]．北京：昆仑出版社，2006：199． [16] [梁]刘昭.后汉书·礼仪志中[M].北京:中华书局，1965：3131-3132. [17] 黎国韬.古代乐官与古代戏剧[M]．广州：广东高等教育出版社，2011：388. [18] 郑祖襄.汉代鼓吹乐的起源和类型[J].北京：中央音乐学院学报，1983，（04）. [19] 冯建志.从汉画像看鼓吹乐的形态特征及功用[J].西安：交响，2002，（03）. [20] 张芳梅,谷亚成.汉代军乐[J].中华传统文化与新世纪国际学术研讨会，2001. [21] [宋]范晔.后汉书[M]．北京：团结出版社，1996：824. [22] 金文达．中国古代音乐史[M]．北京：人民音乐出版社，2006:131． [23] 孙敏，王丽芬.洛阳古代音乐文化史迹[M]．北京：文物出版社，2004:82. [24] [西汉]司马迁.史记[M]．延吉：延边人民出版社，1995:170. 汉武帝时遣张骞出使西域，出陇西，经匈奴