工艺美术运动与新艺术运动的联系和区别.pdfVIP

工艺美术运动与新艺术运动的联系与区别 从18 世纪1750 年工业革命兴起至第一次世界大战爆发，是工业设计的酝酿和探索时期。 在此期间，工业设计的基础逐步建立，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过 渡。 工业革命后出现了机器生产、劳动分工和商业的发展，同时也促成了社 会和文化的重大变化，这些对于此后工业设计有着深远的影响。随着商品经济的发展，市场竞争日 益激烈，制造商一方面引进机器生产，以降低成本，增强竞争力；另一方面又把产品的外观设计作 为迎合消费者审美趣味而得以扩大市场的重要手段。但制造商并没有对新的制造方式生产出来的产 品进行重新思考。他们不理解，机器实际上已经将一个全新的概念引入了设计问题。他们坚信产品 的艺术性是可以从市场上买到，并运用到工业上去的东西，即把装饰与设计等同起来，而不是将艺 术与技术紧密结合，形成一个有机的整体。为了满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要， 许多家用产品往往借助各种历史分格来附庸风雅并提高身价，不惜损害产品的使用功能。例如在19 世纪1851 年伦敦 “水晶宫”国际工业博览会上，大多数展品极尽装饰之能事儿近乎夸张。这种功能 与形式分离，缺乏整体设计的状况，从反面激发了一些思想家、设计师对新的条件下设计的探讨， 从而拉开了从19世纪下半叶到20 世纪初设计改革浪潮的序幕。在这场改革的浪潮中，影响最为深 远的是工艺美术运动和新艺术运动 从19世纪末到20 世纪20 年代，在英国掀起了一场影响 深远的设计运动，设计史上称之为 “工艺美术背向了历史发展的潮流，手工生产的产品量少价高， 只为富人们所拥有。 “工艺美术运动”的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑 陋，在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法，缺少一种合理的装饰形式，以与其内部结构相适 应。约翰 ·拉斯金看到工业生产的这种弊病，极力倡导美术与技术、使用和审美的结合。他认为产 品丑陋的直接原因是机器生产，因而咒骂及其生产，主张美术家参与生产，向中世纪的工艺美术学 习，以弥补及其生产的不足。威廉·莫里斯继承和发展了约翰·拉斯金的思想，并发起了 “工艺美 术运动”，反对机器生产，主张把美术与产品设计相结合。 “工艺美术运动”对涉及发展的最大贡 献时发现了机器生产的丑陋，并力图寻找一种解决方案，以解决机器生产中技术与艺术分离的问 题。但 “工艺美术运动”机器生产是产品丑陋的根源，而工艺美术运动主张 “艺术与技术结合”的 原则，要求艺术家从事产品设计，反对 “纯艺术”。工艺美术运动的目标是要提高产品的品质，明 确反对机械生产，这也是它的最大致命伤。工艺美术运动在装饰上反对维多利亚风格、古典主义的 复兴风格，提倡哥特式风格设计上的淳朴、实用和诚恳；主张设计的诚实性（不诚实是虚伪的劳 动）反对哗众取宠，过度装饰的设计；在装饰上崇尚自然主义（拉斯金：向自然学习）。工艺美术 运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现代设计的开端。但其拒绝 机械生产手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展背道而驰的。 工艺美术运动的理论依据来源于约翰 ·拉斯金和威廉 ·莫里斯，主张 “拉斐尔前派”的 “师 自然”的哥特式样复兴。成员包括艺术家、设计家和建筑师。1888 年，在威廉 ·莫里斯的倡导下， 成立了 “工艺美术协会”，使 “工艺美术运动”达到了高潮。约翰 ·拉斯金是英国著名文艺理论家 和社会评论家。他长期从事艺术评论和艺术史研究。认为中世纪手工艺人的团结合作精神是当时机 1 械化生产条件下所缺少的。约翰拉斯金在探讨设计问题时，始终是站在社会改革和艺术本质的制高 点上。约翰拉斯金的设计思想主要是艺术与设计的相关性，但又是不同的概念范畴。当然那个时候 设计的概念不如今天的丰富，他把造型艺术称为 “大艺术”，而设计称为 “小艺术”。其次是设计 的社会功能。他认为设计应为社会大多数服务。就是说强调设计的大众性，反对精英主义设计，这 也是他具有的社会主义思想的一种体现。再次是设计发展只有两条路可以走。就是对现实的观察和 具有表现现实的构想和创造。设计形式强调回归自然，设计师应该向自然学习，主张以自然形式代 替复古主义的装饰形式。最后是艺术与工业的结合。总之约翰拉斯金对社会现实是非常敏感的，提 出的理论也具有非常合理的地方，发现了工业化生产方式带来的问题，但是没有提出解决问题的方 法和途径，因而只能停留在理论层面上，还没有设计实践深处。 威廉 ·莫里斯是英国