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说说欧阳询楷书笔法，加强书友楷书功底 欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱点的写法: 欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱 点的写法: 满，欧阳询说： 点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、 有飞动的气势。 1?点的形： 蔡邕说：夫书肇于自然……”因而点要写得有形可象。一如王羲之说: 夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜 瓣，或如栗子……。”宋姜夔说：点者，字之眉目，全藉顾盼精神, 有向有背，随字异形。”元陈绎曾说点有 偃、仰、向、背、飞、伏、 立等势。”清冯武说：点有尖、秃、斜、正，随字势而用之。 ” 长点【例字￡不)点 长点【例字￡不) 点  2?为什么永”字八法中，说点”是侧” 宋陈思在V书苑菁华〉中说： 侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀 云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失 中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。 问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之， 故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则 横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云： 侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。 ”由此可见，侧” 说的是 侧下其笔”是为了能够最大限度地发挥 惟笔软则奇怪生”的 造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其 意，对于我们写好点”无疑会有很大的启发。 3?点的写法： 落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之说： 倘一点失 所，若美人之病一目。”孙过庭说：翰不虚动，下笔有由”还说：一 点成一字之规，一字乃终篇之准 ”。下笔”也就是落笔， 有由”也就是 要有 意”俗话说 落笔生根”由此可见，一 点”是一点也来不得半点 马虎的。■ J）-右下顿笔】13 马虎的。 ■ J）-右下顿笔】 13、運在上 —{Ft 11 0、京折左上「画中肢逐「三折人 ⑴、逆入平出”、万毫齐力”，起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆 势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能 着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦 行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所 掌控，笔也就能稳稳当当地 为我所用”；反之，就是 我为笔所用”。 ⑵、行笔。 ⑶、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有 止。藏头护尾，使劲力内含 2、点与点的组合（结构） ㈠、点作为偏旁部首： ⑴、两个点的组合； ⑵、三个点的组合； ⑶、四个点的组合； ㈡、点在一个字中的组合。 先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。 两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。 横向的组合有: 一、点与点的组合（结构） K两点f相向） 上幵下合.砸相向.势翔迎＜ 沢两点f相背） 上舍下仁驾相背，气相瓦 例 1 耳 欧阳询在U三十六洁A中袒字有向背者.有相誉老.各有体势 ,平町”倉恩理说，有的丰在储构上是相向.有的字在结构上足 相背吗宰的相向嘶背，麺堀这个字本身的頻屹姿态来乌，该相同的 要相向.该相背的要榨背.不要把该相向的骂呢了相背?该相背的有咸: 了相向. 来轴的雙夔在叱坟书谱A中悅：向臂者，如人之駁盼，播啄帽 琼、柜背.莖于左甘应于右.理于上罟伏于大耍QiS之同腮请哥有 II理.求之古人，右至若为麹歩?”世思是说.宇的向背獻線人一祥? 厨对着面.理相剛 背对着背.是相背.相向要有迎让的童朗 相背要 有和谐的P-是“向进悬背” ?部娶合怖和舍浬. 乳两点（左右相向）： :点帕左右顾盼*仏两点｛左右相背）;①点垂歳; 迫点制.全i :点帕 左右顾盼* 仏两点｛左右相背）; ①点垂歳; 迫点制. 全 i 京 .—■g 左右顾盼? 纵向的组合有: 形相向.昜栢接. 上点岀修收答的老锋与下一点張锋尼筆的笔锋相对.血林贯 两个点组合的要领一是呼应，二要变。呼应，一是用笔的呼应；二是点 与点也要呼应。有呼有应，点才会有生气，有生气，点才能 活”起来。 二是 变”唐太宗李世民说： 点贵于通变。”李阳冰说：点不变谓之 布棋。”棋是棋子。写出来的点，没有变化，都是一个样子有什么意思？ 点要有变化,就象是鱼身上耀眼的鳞片，又象是鸟儿身上美丽的羽毛错 点要有变化, ?睛風虫霍??? I 6心鳧3 u d?=力谥I 5?翩□』■虽■：■*＜： ajflWi* H jblft;:亡■】也戍Mt;诲白IM? -1-jfiBVi G点Uh tdAi 砂?. 二.±A9#. nS^MK±?MIE ? lUi-就曙非■点. 2 .■亡（軻曾） 2 .■亡（軻曾） (D^flSsSit* ? ■J 一魁曙＜F?赵. 三 UTE^l： 落