《流行歌曲歌词中的修辞》.ppt 30页

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  • 2020-10-24 发布
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    流行歌曲歌词中的修辞; ;修辞原是传情达意的手段,主要是为着情和意。修辞不过是调整语辞使传情达意能够适切的一种努力。 ——陈望道《修辞学发凡》;修 辞 ;一;1、比喻定义:比喻就是打比方,即两种不同性质的事物,彼此有相似点,便用一事物来比方另一事物。; 2.比拟 拟物为人 (拟人法)、拟人为物 (拟物法) , 或是以物拟物,化抽象为具体。 “一壶漂泊, 浪迹天涯难入喉, 你走之后, 酒暖回忆思念瘦。 ” “一盏离愁,孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火, 不忍苛责我。 ” 在这两句中, “漂泊” 、 “浪迹天涯” 、 “思念” 、“离愁” 、 “孤单” 等抽象名词, 被转化成几乎可以触摸得到的实体, 加重了它们所代表的意境重量。; 3.借代?? 借代也叫“换名”,其特点是舍去人或事物的本来名称不用,而借用与之相关的人或事物的名称来称呼它。 想念你白色袜子和你身上的味道 想念你手指间淡淡的烟草味道 代替对爱人的相思之情。显而易见,借代因其凝练简洁,生动形象,一物多名而增强语言的表现力和含蓄美。 ;4、夸张 “炊烟袅袅升起,隔江千万里” ; 5.超常搭配 词语与词语之间的搭配符合语法规则,但又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语超常搭配。 寺院,金黄色的钟声,将夕阳击落,野草丛中。 描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声,“钟声”是“金黄色”的,在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色,而且钟声把夕阳击落了,这本身也是不可能的,但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起,这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。” ;①“说出那句真心的话吧,种下的爱情已该收获。”(《吐鲁番情歌》????????? ②“友情与爱情的边缘上,迷路了一颗心。”(《初恋》) ③“装过了多少希望,装过了多少惆怅,像一张岁月的邮票,背着旧愁新情不断的寻找。”(《寻找》) ④“曾经想起这样的夜里,依然清晰雨中的我和你。”(《无情的雨无情的你》) ⑤“有了你,我体尝到沉默的甜蜜。”(《眼睛》) ;⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”(《十字路口》) ⑦“我把梦撕了一页,不懂明天该怎么写。”(《撕夜》) ⑧“你的微笑,编织了每一个奇妙。”(《你的微笑》) ⑨“恋爱就像放风筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。”(《太委屈》) ⑩“胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。”(《父老乡亲》) ;收获是人们常有的生活体验,它反映了主体原有的知识圈,但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈,那种爱情可以“种下的”,并且可以“收获”。 “迷路”是迷失道路,可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 “希望”、“惆怅”是不能“装”的,“旧愁”、“新情”是无法“背”的,“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地,我们说“……清晰”,而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。 ;“沉默的甜蜜”是一个超常搭配,“甜蜜”是有味的,是通过味觉感知的,“沉默”则是无味的,“无味”和“有味”结合在一起,同样融汇了味觉和其他感觉,言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 ;“伤口”是沉睡的,似乎世间一切事物都可以烙上人的印记,而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了,而且是“微笑”编织成的实实在在的物体;“恋爱”与“放风筝”,“胡子”与“故事”,看似不合理的搭配,却收意想不到的效果,使词句更生动、更富诗意,别有一番风味。诸如这样的变异修辞,一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情,而凝结为心象,终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说:“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头,在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心,短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 ;二、语音修辞:一是匀称协调,富有整齐美;二是有变化,不呆板。;1.押韵?? 古人写诗作赋讲究押韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如: ①“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》) ②“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。” (《从头再来》) ③“爱就一个字,我只说一次,你知道我只会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》) ;④“对面的女孩看过来,这里的表演很精彩,请不要假装不理不睬。”

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