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.. 影视基础知识 1.电影的诞生： 卢米埃尔 (工厂大门、火车进站、水浇园丁、婴儿午餐 )（意 义：它不仅意味着电影的发明，还意味着一种崭新的真实的存在。一种新事物被发明了， 一种认识事物的方式，同时也被发现了。 人的视觉和听觉，不通过头脑间接联想， 而直接感 受存在。文学的内在真实，在这里被消灭了。 ） 梅里爱（月球旅行记）（意义： 不仅确立了科幻片这一样式，而且确定了 电影排演在电影制作中的地位。梅里爱的影片是电影成为艺术的第一步。 ） ： 代 表影片以及其意义 2.电影叙事的发展： 鲍特《火车大劫案》 （意义 ：给当时的美国电影带来了美国西部现实生活的气氛，成为美国经典故事片样式，为西部片定下了基调和发展方向，后来被美国电影史家称之为美国电影史上划时代的作品。 ）， 格里菲斯 (代表作品 :一个国家的诞生、党同伐异 ) 先锋电影运动： 超现实主义 ( 超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视 觉艺术的影响力深远。于 1920 年至 1930 年间盛行于欧洲文学及艺术界中。它的主要特征，是以所谓 “超现实 ”、“超理智 ”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实 的“无意识 ”世界才能摆脱一切束缚， 最真实地显示客观事实的真面目。 超现实主义给传统对 艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运动。或简称为超现实。 ) ，达达 主义 ( 达达主义艺术运动是 1916 年至 1923 年间出现于法国、 德国和瑞士的一种艺术流派。 达达主义是一种无政府主义的艺术运动， 它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的 现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导， 他们通过反美学的作品和抗议活动表 达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。 ) ;. .. 表现主义 (表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感， 而忽视对描写对象形 式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化。的这个做法尤其用来表达恐惧的情 感 —— 欢快的表现主义作品很少见。从这个定义上来说马蒂斯 ·格吕内瓦尔德与格雷 考的作品也可以说是表现主义的，但是一般来说表现主义仅限于 20 世纪的作品 .) 4.苏联蒙太奇学派： 爱森斯坦 (战舰波将金号 ) ， 杂耍蒙太奇 （杂耍蒙太奇的含义是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以 影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。 20 世纪 20 年代初，由前苏联蒙太奇学派代 表人物谢尔盖 ·爱森斯坦在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方 法。） ( 耍蒙太奇 森斯坦在《 耍蒙太奇》一文中解 ： 耍是 “任何 的因素，它能使 众受到感性上或心理上的感染 ?? 以 予感受者一定的情 上的震 目的，反 来在其 体上又唯一地决 定着使 众接受演出的思想方面， 即最 的意 形 的可能性 ”，“不是 静止地去 ‘反映 ’特定的、 主 所需要的事件，不是只通 与之相关 的感 染作用来 理 一事件， 而是提出一种新的手法 —— 把随意挑 的、 独立的 ( 而且是离开既定的 构和情 性 面而起作用的 ) 感染手段 ( 耍 ) 自由 合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最 的主 效果， 就是 耍蒙太奇 ”。 ) 理性蒙太奇 ( 理性蒙太奇是指两个镜头的冲突会产生全新的思想。 电影蒙太奇的产生 和发展过程中，爱森斯坦、普多夫金、巴拉兹、让 ·米特里等人，都深入而全面地研究蒙太奇的奇妙的艺术作用。 而最早提出理性蒙太奇概念的， 就是爱森斯坦。 理性蒙太奇主要分为杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。运用了这种蒙太奇手法的典型电影作品是《十月》 和《战舰波将金号》。 ) （ 理性蒙太奇： 森斯坦 剪 是有机和辨 的。剪 在一个 达到 “爆裂 ”点（ 程度达到极点） 才 行， 象内燃机的迸 一 具有 有力的 奏感。一 中的每个 当是不完 全的，只 起部分作用而不是起全部作用，两个 （正 和反 ）的冲突 生全新的思想（合 ）。） 库里肖夫效应 ( 库里肖夫效应是一种心理效应， 是指库里肖夫这位苏联电影工作者在 十九岁的时候发现一种电影现象。 库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、 合理性和心理 ;. .. 基础， 他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容， 而是几个画面之间的并列； 单个 镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。 ) 维尔托夫 “电影眼睛论” ( 1923 年，苏联电影导演吉加 ·维尔托夫首 创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。 20 世纪初现代艺术创作观念的变革，以及拼贴、实物组合和照片剪辑一类方法的涌现，是电影眼睛论的生成背景。十月革命和维尔托夫在《电影周刊》的编辑工