文学概论 知识点总结 河南大学.docVIP

PAGE PAGE 1 文学概论 2014年1月10号 14:30—16:30 填空 1*20 20 选择 2*20 40 名词解释4*4 16 简答题 2*8 16 论述题 14*2 28 文学四要素：“世界、作家、作品、记者” _ 艾布拉姆斯《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》 影响文学创作和发展的三要素：“种族、环境、时代” - 法国丹纳《艺术哲学》《英国文学史》序言 文学作品的四个基本层面：字音层、意义单元、图示化方面、被再现的客体 —— 波兰 现象学派 美学家 英加登《文学的艺术作品》 —— 黑格尔提出的层面是“形式”“意蕴” 文学作品的三个层次：言、象、意 文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面 巫术与文学的关系：英国 詹.乔.弗雷泽 在《金枝》中较早提出了巫术与文学的关系问题 文学一词最早见于：文学一词最早见于《论语》一书 艺术是一种有意味的形式：英国克莱夫·贝尔在《艺术论》中提出了“艺术是一种有意味的形式 ” “必定存在着这样一种性质，没有它，一件艺术品就无法存在，有了它，从最低程度上说，没有一件艺术作品是毫无价值的。这一性质是什么呢?为一切能激发起我们的审美情感的对象所共同禀赋的性质，是什么呢?在圣·索非亚[大教堂建筑]，沙托尔[大教堂建筑]的窗户中，在墨西哥的雕塑中，一只波斯陶碗，中国的壁毯中，在帕杜瓦城的乔托的壁画中，以及普桑，弗兰切斯卡，塞尚的杰作中，普通存在着的一种性质是什么呢?只有一种回答似乎是可能的，那就是‘有意味的形式’。在上述每一件艺术品中，线条与色彩都以一种特殊的方式结合在一起：那些形式以及各种形式之间的联系，都激发起我们的审美情感。这些线与色的联系与结合，这些在审美意义上美妙动人的形式，我称之为‘有意味的形式’，而‘有意味的形式’则是所有视觉艺术中普遍存在的性质。” 文以气为主：曹丕《典论·论文》提出“文以气为主”，强调作家创作个性的重要性 作品的形式价值：俄国形式主义者认为，文学研究的真正对象应该是作品的形式价值，是文学性或特异性，由此提出“陌生化概念” 陌生化概念：什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》书中提出“陌生化概念” 中西方最早研究文学的科学：称为“诗学” “意象”：这一审美的范畴，最早出现在《周易*系辞》 象征文学的特点：暗示性、朦胧性 - 象征性文学是一种侧重于暗示的方式，寄寓审美意蕴的文学方式。 西方文论： “净化”说 “无意识升华”说 “审美态度”说 “原型”说 “投射”说 “直觉”说 “移情”说：它是要把我们人的主观感情移到外物中去，是外物生命化，具有人的感情。它夸大移情的作用，把美的根源和本质归结为人的移情，否定美的客观存在。主要特点是感情的外射。 “心理距离”说：而美学距离是一种“心理距离——即介于我们自身和那些作为我们感动的根源或媒介的对象之间的距离。我们观赏者对于作品所显示的事物在感情上或心理上保持的距离，这种距离由于消除我们对作品的实用态度而使美感有利于快感，因而使我们对眼前的事物产生崭新的体验。 真实地在再现典型环境中的典型人物：恩格斯在《致玛·哈克奈斯的信》中提出的。 文学语言的特性：内指性、心理蕴含性、阻拒性、审美性的特点（除了具有形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外） 叙事学：俄国人 普洛普 提出的叙事学 钱钟书“文如其人”：钱钟书在《谈艺录》提出关于风格的观点“文如其人” 布丰 “风格即人”：是布丰的著名讲演《风格论》的观点 文艺学三个分支：文学史、文学理论、文学批评 文艺学五个分支：文学史、文学理论、文学批评、文学理论史、文学批评史 “意境”：王昌龄首先提出意境，在《诗格》中他认为意境为诗境三境中的一境。“一曰物境，二曰情境，三曰意境