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书画作品印章知识 一、 印章的艺术作用 书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分， 缺了印章就不成为完整的书法作品。 印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书 画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意 在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形 成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛， 起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上 的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名 盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲 章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常 重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产 生更美更强的艺术感染力。 二、 书法作品上常用的几种印章 （一） 姓名章 姓名章是题款署名用章。 姓名有连在一起的，也有分开的 题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字； 款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落 款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪； 凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼， 用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认 为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然 形等都不可用。” 姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法 作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。 款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。 （二） 闲章 闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。 1、引首章 引首章是铃盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是 随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半 通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等 为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过 于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”； 作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。 引首章按内容可分为如下几种： 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。 盖在书法作品的边角的章称压角章。 取右上角的称“迎首”， 取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管 两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳 定画面的作用。 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显 得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用 书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三 枚章切忌盖在一条直线上。 上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨 的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家 潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起 到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效 用。” （二）鉴藏章 鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以 后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开 兀”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多， 如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字 画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己 流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。 三、铃印的艺术 书法作品上的印章不是随意铃盖的，而是有一定法度的。 如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙， 破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样铃印，需要认真对 待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点： 1、大小适宜 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字 相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。女口 若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅 作品铃用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳， 避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相 当。 铃印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。 密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章 充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾 姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则 铃在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持 适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时铃用引首 章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引 首章成对角之势。 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀 直入的急就印章，不宜铃盖在工整秀丽的小楷作品上，奔 放雄健的书法作品，不宜铃盖娟秀工丽的铁线印章， 否则， 便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。铃用闲章， 不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而 且应注意保持印章内容与风格的协调一致， 如“祖国河山” 印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。 如此等等。 四、印泥的使用与保养 印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。 朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂 下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，