学习隶书基本知识要点.pdfVIP

汉隶的特征 （一）字形扁方，左右分展 汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻「书」的重量，方便阅读和 携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。又为了要使字迹清楚，所以点画左右分展，以 尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特征。 （二）变圆为方，变连为断 篆体的字框呈「○」形；隶体以方折为主，提按分明，或有圆转，也含有 方意，字框呈「□」形。篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。因 为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画。 （三）欹侧之势，变化之妙 篆书「取力弇气长」笔势缓慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书「取 势险节短」奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包围结构的字，如「固、国、圆」之类，隶书也要采取 独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡。 （四）独奋一笔，摇曳生姿 最具隶书特色的笔画是集「蚕头」、「雁尾」于一身的波画，其次是具有波 画某些特征的掠（撇）和磔（捺）。掠尾之形近似「蚕头」，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。波、掠、 磔因具有浓厚的装饰性和抒情味，而成为独奋一笔的对象。所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔 道，将它写得格外雄建超拔。只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画 的鲜明对比。而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果。 （五）笔法复杂，点画众多 隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。 篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为「一笔书」。隶书的行笔加大了提按的幅度， 丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。 二、汉隶的口诀 （一）苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力，富于变化，笔势要雄伟厚重，切忌圆 滑板滞。 （二）如龟如鳖：隶书的字形要像龟鳖那样扁。 （三）横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。 （四）左波右磔：撇画的运笔由高到低，到结尾处又再高，像波浪似的。捺画的捺角像切肉的姿势。 （五）蚕头雁尾：是隶书中主要横画的装饰，在开头处设蚕头，结尾处设雁尾。 （六）雁少双飞：设雁尾是纯粹为了装饰，多了反而不好看，一个字中，只有一笔横画设雁尾。 （七）蚕不二设：和上同。（也有 “蚕无二色”之说）。 （八）笔必三折：隶书运笔时，欲右先左为一折，行笔至尽头处为二折，回锋收笔为三折。这样的线条 才会苍劲有力。 （九）点画俯仰：每一笔画要互相顾盼，彼此呼应，这样的字形才会体势多姿。 （十）斩钉截铁：隶书的笔画清楚、干净利落，切忌拖泥带水。 隶书在中国文字演变上是一个重要的分水岭，它变自篆体，由圆易直，渐趋简易，下启行、楷，使中国 文字逐渐定型。隶书在中国书法史上也具有非常重要的地位，它左右伸张的横势结构，突显了隶书的结构美学， 也深深影响了后世书家的风格。所以研究中国文字，不能忽略隶书的关键地位；研究中国书法，也不能忽视隶 书的深远影响。因之，学习隶书，既能了解中国文字的演变，对中国书法也能有深切的认识，而且隶书不若篆 体的难识难写，接近楷书，其结构重心低，很容易掌握，是很值得推行的书法字体。 1 / 29 隶书的笔画与写法 隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。 (一)横画 横画是隶书中有特色的笔画。往往以 “横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。 有方笔圆笔两种。 (1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收 笔。平横有凸形、凹形和基本平形。 (2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提 笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、 燕尾都要饱满，横中略向上弯。 (二)竖画 竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较 尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖 画在