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吴雁泽歌唱情感试析 编者按：本文主要从吴雁泽简介；吴雁 泽精湛的歌唱技艺；真切动人的歌唱情感与 润腔，对吴雁泽歌唱情感进行讲述。其中， 主要包括：吴雁泽，我国著名男高音歌唱家， 四十多年来从事中国声乐演唱和研究工作， 并身体力行地走出了 一条科学的具有中国 民族气质、特点的歌唱道路，被誉为“歌唱 诗人”、“歌坛上的长青树”。1984年被文 化部授予民族音乐艺术家”称号、 二十世 纪八十年代以来，吴雁泽曾在国内刊物上发 表论文，1991年出版了《我的歌唱技术、技 艺的形成》声乐专著；他有着润柔的音质、 宽广的音域，气息饱满而深长，善于演唱不 同风格的歌曲；他的演唱韵味浓厚、技巧精 湛、咬字准确、真假声的自然融合与假声的 自如运用、“歌坛上的常青树”、清晰准确 的歌唱语言、声为情发、以情动人、运用润 腔，升华情感、吴雁泽先生现年已经69岁， 他的歌声之所以至今能够如此辉煌， 所演唱 作品的艺术生命力依旧如此持久， 这除了他 科学的发声技巧、丰富的生活阅历之外，还 与他对事业对知识的渴望和对歌唱艺术的 执着追求以及自始至终的坚持练声密不可 分，具体材料请详见： 摘要：本文对吴雁泽先生歌唱艺术中所 突出表现出来的歌唱技巧、歌唱情感、润腔 等方面进行了较为细致的分析，对我国老一 辈歌唱家创造的艺术成就、凝结的艺术经验 进行了梳理和总结。 关键词：吴雁泽歌唱艺术歌唱情感 一、吴雁泽简介 吴雁泽，我国著名男高音歌唱家，四十 多年来从事中国声乐演唱和研究工作， 并身 体力行地走出了一条科学的具有中国民族 气质、特点的歌唱道路，被誉为歌唱诗 人”、“歌坛上的长青树”。1984年被文化 部授予“民族音乐艺术家”称号。 1992年他被文化部调回北京担任中国 歌剧院院长。他还是中国首乐家协会常务理 事、中国少数民族声乐学会副会长，现任中 国文联副主席、中国音乐家协会副主席、全 国政协委员。 二十世纪八十年代以来， 吴雁泽曾在国 内刊物上发表论文，1991年出版了〈〈我的歌 唱技术、技艺的形成》声乐专著；他有着润 柔的音质、宽广的音域，气息饱满而深长， 善于演唱不同风格的歌曲；他的演唱韵味浓 厚、技巧精湛、咬字准确。 1995年11月荣 获中国唱片总公司颂发的第三届“金唱片” 奖。 吴雁泽先生的歌声所表达的思想性、 艺 术性、科学性、时代性具有典型的中国民族 气质，是我国民族文化中的瑰宝，我们当今 有责任继承老一辈艺术家的艺术精华， 弘扬 民族文化，振兴发展我们中华民族的声乐艺 术。 二、吴雁泽精湛的歌唱技艺 真假声的自然融合与假声的自如运用 1.真假声的自然融合 吴雁泽在做客中央电视台艺术人生栏 目时唱完几句《上去高山望平川》后说：“你 听出我在哪儿换的吗？我现在都找不着我 在哪儿换的了”。这足以显示在吴雁泽的歌 唱中真假声的使用确实已经达到了自然融 合、炉火纯青的地步。 吴雁泽假声的学习、获得是受到我国民 间歌唱艺术的启发并通过努力学习而获得 的。吴雁泽当时在同学当中属于弱者，但他 觉得越弱就越要多学。 当时他学习河北梆子， 演〈〈游龟山》。河北梆子的高腔很厉害，它 是真假声结合的，这对于他后来的真假声结 合起到了很大的作用。 2.假声的自如运用 假声的生理特征如下：1.具有深呼吸的 气息支持；2.具有开、松的发声腔体；3.声 带边缘振动，不完全关闭；4.声音位置高，有 较多的头腔共鸣泛音；5.音调高亢婉转，有 很强的穿透力。主要是在表现某些特定地域 歌曲风格时使用假声较多， 并且此时假声的 使用能较好的体现作品风格， 其作用是不可 替代的。 “歌坛上的常青树” 1.气息的从容保持与高度掌控一一歌 坛常青的法宝 歌唱的寿命长短，取决于良好的歌唱方 法。早在一千年前唐段安节〈〈乐府杂录》中 即记载“善歌者，必先调其气。”气息的调 整、控制在歌唱中起着至关重要的作用。尤 其是在演唱较长的乐句时， 气息的控制显得 尤为重要，吴雁泽在演唱作品〈〈草原上升起 不落的太阳》时他将“白云下面马儿跑，挥 动鞭响四方”两个乐句开创性的连在了一 起，这种独特的、高难度的处理方式给人们 留下了深刻的印象。 这种长句的运用使作品 显得更加连贯、自然，更多时候给人以震撼， 增强了作品的艺术感染力。 2.坚持训练——歌坛常青的关键 俗话说：“一天不练，自己知道；两天 不练，同行知道；三天不练，观众知道”。 由此我们可以感受到歌唱的练习在歌唱中 占有着非常重要的地位；歌唱技巧通过科学 的练习是可以获得的， 获得的过程也是非常 艰辛、不易的，但是在功成名就之后仍能够 数十年如一日的天天坚持练声， 却更为不易 和难得。 吴雁泽在做客《艺术人生》栏目时曾说 了这样一句话：“我自始至终坚持训练；没 有因为我成名了、当官了就开始坐办公室抽 烟、喝茶……我一直坚持，到现在仍在坚持; 每天