部编版高一语文下册窦娥冤.ppt

瘥娥冤  学习目标 1.了解古代戏曲及元杂剧文化常识 2细致分析戏曲中窦娥的形象 3.深入理解《窦娥冤》的悲剧意义  中国古典戏剧概述 ●中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分,它以富于艺术魅力的表演形式,为历 代人民群众所喜闻乐见。 ●在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位 置,它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世 界三大古剧”。 ●中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先 后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、漬 代花部四种基本形式。  由同一宫调的至少两个曲牌联成的 组曲。 同 散由 元曲 套曲(同一宫调数曲子) 杂剧(散曲+“科”+“白”)+演 ◆元杂剧:我国元代兴起的一种将曲词、宾白 科介诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的 的特点和较严格的体制,并形成了韵散结合、 结构完整的文学剧本。  【越调】天净沙·秋思 (元)马致远 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马, 断肠人在天涯。 越调:宫调:天净沙;曲牌名;秋思:题目 【中吕】山坡羊·潼关怀古 (元)张养浩 峰峦如聚,波涛如怒, 山河表里潼关路。 望西都,意踌躇。 伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土 兴,百姓苦;亡,百姓苦。 宫调: 曲牌名: 题目:  元杂剧文化常识 元杂剧 结构 角色 剧本构成音乐特点 四折 旦、末 曲词 楔子 净、杂 宾白 折宫 科介 套曲  元杂剧文化常识 1.结构一—四折一楔子 元杂剧一般是一本四折,演一个完整的故事,有的杂剧还有“楔 子”,结构的基本形式简称“四折一一楔子”。个别的有五折、六 折或多本连演。(如《西厢记》共五本二十一折) 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、 地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的 幕”。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是 个短场戏,放在全剧的开头或两折之间,起序幕或过场的作用。  元杂剧文化常识 2角色一一末、旦、净、杂 末:男角,男主角叫正末,冲末、副末(次主角),外末(老年男子) 小末(青少年男子)等 旦:女角,女主角叫正旦,外旦(女配角),小旦(青年女子),搽旦 在剧中专门扮演一些不不正派或邪恶的女人,因这类脚色扮演时脸部 搽抹成丑怪模样,故有“搽旦”之称 净:大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物,刚勇人物或喜剧角色 丑即净之配脚。 杂:这一类脚色很杂,剧中没有注明角色,只表明剧中人物的特征。如 孛老(老汉)、卜儿(老妇)、邦老(强盗)、孤(官员)、袛从(侍 从)都子(乞丐)、徕儿(小厮)、禾、拔和(农民)、驾(皇帝)等。  元杂剧文化常识 3.剧本的构成一一曲词、宾白、科介 曲词:杂剧的歌唱部分,是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写 成的韵文。 宾白:剧中人的说白部分。宾白又分以下四种: 对白:人物对话 独白:人物自叙 旁白:背过别的人物自叙心理话 带白:唱词中的插话 科介:戏剧中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。 一人主唱:演出时一本四折,四组套曲,都由正末或正旦独唱,一唱 到底,分别称为“末本”或“旦本”,其他角色只有说白。 曲白相生,方尽剧情之妙”  元杂剧文化常识 4.音乐特点 折一宫一套曲 宫调:五宫四调 我国古代音乐以宫、商、角、徵(zh1)、羽、变宫、变徵为七声 以其中任何一声为主,均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为 宫”,以其他各声为主的称“调”,合称“宫调”。 五宫:黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫 四调:商调、越调、双调、大石调 曲牌:曲牌是曲调的名称,规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌。 折一宫一套曲:杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子,曲 牌连缀,固定格式(【正宫】[端正好][滚绣球][倘秀才][叨叨令])