08-01中国大陆五十年代散文创作.pdf

中国大陆五十年代散文创作 一、注重特写纪实的主流与延续传统的“二周”随笔 共和国初期的散文，是在继承“延安散文”传统的基础上发展起来的，表现“新的世界”和“新的人 物”要求文学具有“颂歌”的基调。1951年8月12日，《人民日报》发表了《斯大林给杰米扬·别德内依同 志的信》的中文译文，斯大林直截了当地给作家艺术家规定的任务是充当“先进阶级的歌手”。散文因为 短小灵活，在配合政治任务，表现新人新事，讴歌英雄模范方面，更是发挥了其他体裁的文学作品所不能 代替的作用。汪曾祺在《当代散文大系总序》中指出，五十年代的散文，“不管什么题目，最后都要结到 歌颂祖国，歌颂社会主义，卒章显其志，有点像封建时代的试帖诗，最后一句总要颂圣”。而且，这一时 期的散文基本上还保持着“通讯”、“报告”、“特写”的格局，纪实性散文多，狭义的抒情散文，或 斯大林 曰“美文”、“艺术散文”少。于是最被认可的散文作品都或多或少地带有某种通讯报告的色彩，五十年代初最著名的散文就是魏 巍的朝鲜通讯《谁是最可爱的人》，此外如巴金的《我们会见了彭德怀司令员》、菡子的《从上甘岭来》、臧克家的《毛主席向着 黄河笑》、老舍的《我热爱新北京》、李若冰的《在柴达木盆地》、叶圣陶的《游了三个湖》、曹