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明 前 期 宫  第五编 明清美术 第一章 绘画艺术 ! 第一节 明前期宫廷绘画与浙派 明代没有设立画院，但有宫廷画家；明代宫廷绘画呈现了取法南宋院画兼师北宋名家的画茂，人们也称之为“院体” 1：明代宫廷画家大多编入锦衣卫，授予武职，供奉于仁智殿、武英殿等处；归太监管 a：帝后肖像与行乐图!商喜《明宣宗行乐图》 b：歌颂皇帝的文治武功!《太祖起家站伐国》 2：宫廷人物画的题材 c：借古喻今颂扬君王的礼贤下士和臣子的忠心!刘俊《雪夜访谱图》倪端《聘庞图》 d：反映现实生活的的作品!谢环《杏园雅集图》运用传雅集题材表现现实事件的代表作品 花鸟画代表了明代宫廷绘画的主要成就； 廷 绘 画 与 浙 !  特点 宫廷绘画 3：花鸟画 ! ! ! !  1：继承宋院体画传统又有变化，既取观察细致，描写精 细，又育弃其萎靡柔媚之外。 2：擅作大幅，构图饱满完整，动物饶有生意 3：用工结合手法使细丽花鸟与粗放的木石为映衬。 边景昭：擅工笔重彩，严厉端庄，承袭了宋代院体传统；作有《双鹤图》 孙隆：专攻没骨法，远法北宋徐崇嗣的设色没骨，进效南宋牧溪的水墨写意； 不事勾勒，纯以彩色在熟纸绘绢上作写意 作有《芙蓉游鹅图》，画法纯以没骨点染，水墨淹润。 林良：擅水墨写意，尤善画鹰，构图气魄宏大；用笔奔放，墨色酣畅，亦能工笔重彩作有写意：《双鹰图》 《雄鹰八哥图》!描绘了威猛的雄鹰自空而下，翻身扑向狼狈而逃的八哥，表现了紧张而激动人心的气氛。 工笔：《山茶白羽图》 吕纪：擅长妍丽沉稳的工笔重彩，也能融林良与孙隆于一体，作水墨淡彩写意； 工写结合，花鸟精丽，树石粗健 作有工笔：《桂菊山禽图》《狮头鹅图》 写意：《残荷鹰鹭图》!注重画面气氛的渲染；工、写、没骨的兼用法度严谨。 影响：边、孙、林、吕等人同中有异的艺术成就，不仅承袭了中国花鸟画“写生”、“寓意”的优秀传统，而且在写意花鸟画的发展中起到了继往开来的作用。 ! ! !  第一章 绘画艺术 第一节 明前期宫廷绘画与浙派 戴进与吴伟都曾进入宫廷入职，山水画风也都主要渊源于南宋院体 1：山水以取法南宋马远、夏圭为主；上溯北宋李、郭，并以 元人，出入各家，且能“变南宋浑厚沉郁之气，成健拔劲 锐一体”，终成一家。 戴进 2：人物、花鸟、继主要以继承两宋为住，但功力较深 明 3：作有《三顾茅庐图》 前 《春游晚归图》---以山水为主的人物画 《达摩六代祖师像》---人物画 期 《蜀葵蛱蝶图》 宫 戴进、吴伟与浙派 廷 定义：追随戴进画风：夏芷、李在、朱瑞等人，论者乃以 戴进的籍贯，称这一派为“浙派”。 绘 浙派 李在：《阔渚晴峰图》 画 朱瑞：《烟江远眺图》 与 皇帝誉为“仙人笔也”获“画状元”印 浙 吴伟 1：山水师马远、夏圭、近“源出于文进”，但“笔法更逸” 派 ! 用水更多，气魄大，布景造型简括整体《灞桥风雪图》 2：不少山水画，每有较大人物，其实是以山水为衬景的人物 山水画《柳下读书图》《梅下抚琴图》 3：擅人物，精于元人白描，南宋简笔，唐吴道子用笔《武陵 春图》 吴伟有众多追随者，形成浙派的支派，即江夏派 浙派 1：是根据明代画家戴进籍贯命名。 （名词解释） 2：戴进是浙派的开创者 3：画风承袭南宋院体，师承各家，花鸟用笔工细，人物画法出自李唐、刘松年。 4：戴进代表作：山水画《春游晚归图》 人物画《达摩六代祖师像》 花鸟画《蜀葵蛱蝶图》 5：夏芷、李在、朱瑞等人是浙派的画家 6：受明代院体画影响，在明代宫廷任职，对后代美术产生深远影响，浙派衍生出了“江夏派。” ! 吴门派名家: 1：文嘉：文徵明之子；作《石湖小景图》 2：文伯仁：文徵明的侄子；作《溪山仙馆图》 3：钱谷（有时为文徵明代笔）；作《竹亭对棋图》 4：陆治：开创了文人画工笔花鸟新路；作《竹林长夏图》 !  ! ! ! ! ! ! ! ! 吴门四家（名词解释） 1：吴门是今江苏苏州，吴门画派是明中期苏州地区，形成的一个文人画团体，吴门画派取代了浙派，成为明中期花坛的主流。 2：吴门四家是吴门画派的典型代表，即沈周、文徵明、仇英、唐寅。 3：他们大多都属诗、书、画三绝的文人名士 4：沈周--山水早期：承受家学，师承杜琼、刘珏，所作小幅中期：大幅，学宋元各家，笔墨渐趋粗放晚期：师承吴镇，粗简雄劲，质朴豪放 粗笔作品：《夜坐图》《江村渔乐图》 细笔作品：《庐山高图》 沈周的花鸟画以写意见长 5：文徵明-山水画以细笔为主。作细笔作品：《江南春图》《绿荫清话图》《真赏斋图》粗笔作品：《古木寒泉图》人物画《湘君湘夫人图》 6：唐寅（南宋院体工细和文人笔墨） 山水画作品：《王蜀宫妓图》---南宋院体工细一派文人山水画：《落霞孤鹜图》 7：仇英：从职业画家转到文人画 擅工笔重彩人物与青绿山水；作《桃源仙境图》 8：唐寅与仇英，均出身下层社会；