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（二）音域与旋法 其音域较窄，多在 5 度音域之内，也有 8 度音域的。 （三）节奏 总的看来，节拍之类的强弱因素不具有决定性作用，而只是前拍、后拍的关系。 基本上以 2 拍子占多数。伴随着上下动作的 3 拍子较少。 第三节 美国印第安人音乐 一、音乐在印第安人生活中的地位 在印第安人的生活之中， 音乐是他们用以保存依靠口传的、 有连续性的传统文化的重要手段之一。在印第安人的典礼仪式中，音乐起着特殊重要的作用。 二、音乐体裁 印第安人传统音乐的体裁大致有：民歌、歌舞、器乐 民歌：按应用方式有劳动歌、儿歌、祭祀歌、情歌等；按演唱形式有齐唱、合唱、一领众和、独唱、对唱等。 歌舞：常用于祭祀活动和宗教场合，多为载歌载舞，歌舞结合，并用打击乐器伴奏。器乐：其乐器多用鼓、梆子、木棍等击奏乐器，以及木制笛子。其器乐曲是用笛子来演 奏民歌曲调及其变奏。 三、美国印第安人民间音乐的风格组 根据杜亚雄先生的研究，美国印第安人的民间音乐大致可以分为 6 个风格组。即： （ 1） 地处美国西北角华盛顿州的 “西北海岸组 ”；（2）在科罗拉多和犹他州境内的 “大盆地组 ”；（ 3） 太平洋沿岸的 “加利福尼亚组 ”；（ 4）美国西南部德克萨斯州、 新墨西哥州及亚利桑那州的 “阿 撒巴斯卡组 ”；（5）“大平原普韦布洛组 ”；（ 6）在美国东部大西洋沿岸各州的 “本部地区组 ”。 四、美国印第安人民间音乐的一般性特点 （一）音阶 多采用无半音五声音阶，旋律进行中以大 2 度和小 3 度为基本音程。在五声音阶各调式中，羽调式最常见， 徵调式和宫调式次之。 也有采用六声、 七声音阶的， 但仍以五声为骨干，常出现微升 fa 和微降 si 音。 （二）节拍、节奏 所用节拍包括均分律动和非均分律动。均分律动的歌曲或舞曲，强拍出现很有规律，节奏整齐有力，多为齐唱或一领众和，多用鼓伴奏，鼓点为一拍一击或两拍一击。非均分律动的作品大多数是独唱或对唱的民歌，旋律具有吟诵性特点，节奏不甚齐整，速度比较自由。节奏多前短后长的短长格节奏型。 （三）旋律 其旋律大致有如下三种较有特点的进行方向： （ 1）直线下行形式。 （ 2）弧线下行形式。（ 3）右半抛物线式。 第九章 拉丁美洲音乐 第一节 概述 拉丁美洲指的是从美国与墨西哥交界的格兰德河到大陆最南端的合恩角之间的广大地域。拉丁美洲的现代居民主要由新兴民族、印第安民族和外来移民三大部分组成。 非洲黑人文化对拉丁美洲新型文化的形成和发展起着重要的影响作用。 其中，在音乐舞 蹈、语言文学、 宗教节庆等许多具体文化形态方面都有明显的表现。 尤以黑人的音乐舞蹈所 带来的影响最深。 第二节 拉丁美洲音乐的构成因素和整体特色 一、拉丁美洲音乐中的印第安因素 印第安人的音乐文化， 根据部落状况的不同， 难以一概而论， 但是大致可作如下归纳： 首 先，印第安人的音乐很多是和生活密切相关，与宗教、劳动、舞蹈相结合的，所以，一般说 来，他们所拥有的旋律单纯而带有独特的表情。 其次，印第安人的音乐节奏比较单纯。 再次，乐器方面，没有弦乐器是印第安人乐器的一大特色。 二、拉丁美洲音乐中的欧洲（伊比利亚）因素 欧洲伊比利亚半岛的西班牙、葡萄牙音乐文化，一方面具有和西欧音乐文化相通的一般 性共同基础， 另一方面， 在这个半岛上， 自古以来就遗留下一部分重复积淀的东方各民族乐 文化的影响，而独具特色。无论是音阶、旋法，或者是节奏、和声、歌唱发声法，在多方面 都表现出欧洲其他地区所没有的因素。 特别是它的节奏， 和舞蹈流行地区的基础相结合， 而 呈现出独特的发展趋向。 乐器方面， 以被称为 “西班牙国民乐器 ”的吉他为代表的乐器，在拉 丁美洲所有国家受到欢迎。 拉丁美洲的歌唱， 因为歌词是西班牙语或者葡萄牙语， 所以能够 感受到和英语歌唱的不同风格。 三、拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素 拉丁美洲， 在从 16 世纪初到 19 世纪后半叶的奴隶制度中， 吸收了大量的非洲黑人及其 音乐文化。由非洲黑人带来的传统音乐文化，和在北美的勃鲁斯、黑人灵歌、爵士乐、灵魂 音乐（一种美国黑人音乐）中通常看到的那样，在拉丁美洲也表现了强烈的主体性。非洲黑 人音乐的最大特色是他们与生俱来的良好而丰富的节奏感。 四、整体性特色 综上所述，拉丁美洲音乐主要是由以上三种因素的结合而构成的。然而，最重要的是由 这些因素的相互混合已经创造出了称为 “拉丁美洲 ”的独特的个性， 是 “混血的音乐 ”，决不是 许多文化的杂乱无章的并列，而是获得了具有个性的新的独创性。 第三节 拉丁美洲各国音乐 一、阿根廷 阿根廷共和国位于南美洲南部， 西以安第斯山山脊线与智利为界， 东临大西洋。 西班牙语为官方语言，居民多信奉天主教。首都布宜诺斯艾利斯。 阿根廷音乐中，最著名的是首都布