中国音乐简史 民歌、歌舞与说唱音乐 民歌、歌舞与说唱音乐.pptVIP

第六章 达普：手鼓。萨帕伊：摇奏体鸣乐器。 (图片引用地址：/i?q=新疆十二木卡姆图片) 第六章 4. 欣赏：《世界遗产在中国——木卡姆》 第六章 三. 说唱音乐 明清时期说唱音乐充分继承了宋元时期说唱音乐的成就，这一时期的说唱音乐品种十分丰富，弹词、鼓词、道情、琴书等曲种都有很大的发展并取得了可观的艺术成就。这里主要介绍明清时期的弹词和鼓词。 第六章 (一) 弹词 弹词是明代中叶兴起于南方的板腔体说唱。唱词以七言为主，伴奏乐器主要是琵琶和三弦。它与稍后盛行于北方的“鼓词”同为宋元词话的嫡裔。 明代及清代前期的弹词多为长篇说唱，演唱者自弹三弦或琵琶，也有增加一、二人协助伴奏的。著名唱本有《珍珠塔》、《再生缘》等。弹词发展得最为兴盛的地区是苏州。 第六章 ? 明代及清代前期的艺人可考者无多。 ? 乾隆年间的王周士。 ? 嘉庆、道光年间的陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、 陆瑞廷。 ? 咸丰、同治年间的马如飞。 第六章 苏州弹词书场(模型) 第六章 第六章 欣赏：“俞调”著名唱段弹词开篇《宫怨》 ? 开篇 ? 演唱者朱慧珍 ? 《宫怨》讲的是唐代杨贵妃在西宫等候唐明皇，在得知唐明皇已去昭阳宫后，由期盼转为愁闷、伤感的心境变化。 第六章 （谱例引自周青青《中国民间音乐概论》，北京：人民音乐出版社，2003年，第295、296页。） 第六章 （二）鼓词 鼓词，是指以鼓、板击节说唱的形式。清初以后，鼓词在河北、河南、山东、辽宁以及北京、天津等地流行，有山东大鼓、西河大鼓、京韵大鼓等。 和弹词相似，早期的鼓词也大都是长篇，内容更多偏重历史传说。唱本有《北唐传》、《杨家将》、《水浒传》、《包公案》等。清代中叶，便逐渐兴起了“摘唱”“段儿书”的短篇形式，并且大量删减说白，鼓词走向了一个新的发展阶段。 第六章 京韵大鼓是北方鼓书的代表之一。它是清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来。1870年后，木板大鼓传入天津、北京。以在天津久享盛誉的胡十、宋五、霍明亮演唱技艺最佳。后来被称为“鼓界大王”的刘宝全（1869——1942）先后师从胡十、霍明亮，并为宋五伴奏。1900年，刘宝全到北京后，为了适应听众的欣赏习惯，他把原来用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，又广泛吸收京剧唱腔、梆子腔及北京流行的民间曲调创制新腔，同时借鉴京剧的表演程式，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦之外，增加了四胡和琵琶，最终形成了一直流传至今的京韵大鼓。 第六章 刘宝全擅长演唱“三国”故事，代表性曲目有：《单刀会》、《长坂坡》、《战长沙》、《大西厢》、《马鞍山》等。他同时擅长多种弹唱技艺，能够演奏琵琶、演唱马头调等。之后在京韵大鼓界有名的白凤鸣、骆玉笙早期都曾宗法刘宝全的唱腔。 第六章 欣赏：刘宝全表演《宁武关》 内容概要：《宁武关》讲述了明朝时的周将军在战前为母亲祝寿，周母为了让儿子无后顾之忧，一心杀敌，报效国家，自己不惜以烧毁家财和烧死自己的忠烈故事。 * * * 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 中国音乐简史课程 — * — 第六章 明、清时期的音乐 （公元1368年——1911年） 第二节 民歌、歌舞和说唱音乐的发展 第六章 第六章 一、民歌 明清时期歌曲在民间兴盛，无论是山歌、小曲、劳动号子以及各式各样的风俗性歌曲都有很大的发展。 （一）明代民歌 自明中期起，城市工商经济不断发展，市民阶层逐渐崛起，像民歌这样直接反映民众生活而又具有鲜活艺术生命力的形式，受到广大民众尤其是市民阶层的普遍欢迎。 第六章 明代沈德符的《万历野获编》记述当时民歌