红楼梦艺术手法赏析[整理].pdfVIP

浅谈 《红楼梦》艺术手法 《红楼梦》是一部寄托深意、“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的绝 佳作。它是中国古代现实主义艺术创作的高峰。它具有极高的艺术造诣和很高 的美学价值。它是一个封建社会、封建制度从发展到衰亡的过程的缩影，以小 说的形式、以家庭为背景，向我们展现了清朝社退出历史舞台的过程。 《红楼梦》不仅在小说背景方面有特殊的构思，在小说艺术手法上面更是独 具一格，达到了古代现实主义小说艺术的高峰，具有了相当的美学价值。下面， 我就我个人对 《红楼梦》的阅读经历，对其艺术表现手法浅谈一二。 一、《红楼梦》的人物塑造艺术 这部小说中 人物的塑造，曹雪芹完美地做到了在同一阶级中塑造众多鲜明 生动的艺术形象。《红楼梦》中的人物非常之多，且不说人物本身千差万别的， 单是本身思想性格及身份地位类似却又处处不同的形象就有很多为众人所熟知。 在这众多的人物中。有的是官僚贵族的当权者，有的是锦衣玉食的公子王孙， 有的是年轻貌美的大家姊妹，有的是经受豪宅欺凌的丫头仆役，这些人，同一 类人大都有着相似的出身经历或者身份地位，但曹雪芹却同中求异，采用了一 些很特殊的对比手法，使得那些易被人混淆的形象表现出了巨大的差异，从而 使读者毫无类同之感。 比如，《红楼梦》中著名的两位名门千金小姐，薛宝钗和林黛玉。她俩的出 身和学识教养基本类似，都有沉鱼落雁之貌，都有出口成章之才。这样的两个 人物形象，按理说很难区分。然而在 《红楼梦》中，显然她俩是截然不同的两 个对立形象。曹雪芹通过对她们的言谈举止、行为动作、思想风格的刻画，表 现了这两个形象内在的迥异。这种迥异在宝钗和黛玉对宝玉的爱情上体现的尤 为明显。黛玉对于宝玉，是一片纯真的爱情，她通过 “题帕诗”向宝玉倾吐爱 情，含蓄而明心。而宝钗，却是因宝玉是贾府的宠儿而爱上宝玉，这种爱带有 一定的功利性，为了未来的地位，她的爱谨慎而谋世。再者，在处世为人方面， 黛玉高洁，自尊，从不轻易迎合世俗，无论是对至高无上的贾母，还是对管家 少妇王熙凤。而宝钗，她拥有大家闺秀的气质和背后厚实的家庭财富，凭借她 的乖巧伶俐讨得了贾母的欢心。一个天真敏锐，一个沽名钓誉，这就是钗黛之 别。 作者通一系列相同事件中钗黛的不同言行，塑造了她俩迥异的性格特点， 使得小说中的这两个人物特点鲜明突出。这样的例子还有一大批，如迎春和探 春，尤氏姊妹等。小说中，作者以特殊复杂的对比手法，同中求异，重复中求 不重复，塑造了一大批外部相似却实质迥异的人物形象，达到了强烈的艺术效 果。 另外，在人物塑造中，曹雪芹没有采用中国古典小说惯用的人物主导性格 的手法，他对于人物形象的表现，并不是从个人好恶出发，随意将某个人写成 好人，或者坏人，相反，他常常违反自己的阶级同情和主观意愿，把他们写成 现实生活中原来所应有的那样。这样，反倒是让读者更加闻到了封建社会的 俗。 再者，作者善于在广阔的社会联系中，从不同角度，多侧面地刻画人物的性格。 最突出的是王熙凤这一形象。她的性格特征，就是她同贾府内外众多人物的联 系中显现出来的。 二、《红楼梦》的语言表现手法 1、含蓄委婉却表意明确 含蓄委婉，文意曲折而含褒贬是中国古代小说语言的鲜明特点，《红楼梦》 也不例外。比如，贾宝玉到了秦可卿的房间时，先是一股细细的香甜，从唐伯 虎的 《海棠春睡图》，一直写到秦可卿 “亲自展开了西施浣过的纱衾，移了红娘 抱过的鸳枕”，寥寥几笔，尚未点明，就营造出了一派风流艳丽的气氛。这就是 作者对于婉约含蓄的艺术手法的运用之妙，正符合了中国古代小说对婉约、含 蓄的审美价值和艺术的追求。 这都能让读者感受到作者深厚的文字底蕴和造诣深刻的文学艺术手法，似 有山路绵延十八弯，终了之时，总算是顿悟了其中玄机。这是中国古典文学的 语言传统创作手法，而 《红楼梦》将它推向了高潮，使读者从中感受到了封建 制度由盛到衰的过程，射影出了清朝必然退出历史舞台的命运。 2、巧妙恰当的烘托手法 这也是中国古典小说的经典手法之一。它用次要人物来烘托、渲染主要人 物，多方面、多角度的为主要人物着色，从而达到很强的艺术效果。红楼梦也 不例外。贾政在红楼梦里面也算是一个典型的封建社会的卫道者了吧，给我印 象最深的是，作者写他的龌龊的时候，并未全部正面表现，而是用次要人物来 烘托他。比如，作者先写赵姨娘是贾府中几乎人人痛恨，个个鄙夷她的一个人， 以至于贾母当着贾政的面狠狠地骂赵姨娘，还照面吐了她一口唾沫，可见赵姨 娘其人在贾府中的地位和她的卑污不堪，