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2、表现情调 一般来说，短拍子表现激动，慌乱或活泼、快乐；长拍子在表现稳重、消沉、呆板或镇定。不同的节奏可以引起不同的情感反应，表达不同的情调。 三、 电视节奏的主要功能表现 电视节奏 3、表现环境气氛和人物性格心理 鸟语花香的环境必然需要舒缓、轻快的节奏； 紧张、激烈、恐怖的场面，必然需要急促、强烈和不和协的节奏； 充满青春活力、洋溢着蓬勃生命力的角色必然需要跳跃、明朗的节奏予以表现； 老态龙钟神情黯然的角色，其节奏必然是缓慢、沉重的。 三、 电视节奏的主要功能表现 电视节奏 1、节奏基调的把握，由内容因素和情绪因素两方面决定。 节奏基调：电视作品主线节奏的叙述情绪。一般一部作品都应该有一个节奏基调，主线节奏统一于基调上。 内容的要求：事物本身所具有的性质，是决定节奏基调的基础； 情绪的要求：作者所赋予的情绪性质则是影响基调的主观因素。 四、 电视节奏的处理 电视节奏 节奏基调是节目风格得以体现的重要方面。应该分析被反映对象发展变化的速度与强度，以及它本身动态因素的大小，以此来决定节目的节奏基调。 四、 电视节奏的处理 电视节奏 2、节奏曲线的设计 节奏的统一性并非没有变化，而这样的变化是通过代表节奏基调的主线节奏和代表变化的副线节奏的穿插搭配来实现的。 四、 电视节奏的处理 电视节奏 3、影响节奏的视听因素 时间因素 空间因素 声音因素 四、 电视节奏的处理 电视节奏 法国电影理论家马赛尔·马尔丹认为时间是电影节奏的主要因素。节奏是“从镜头按不同的长度(对观众来说，这就是同时取决于镜头的实际长度和动人程度不等的戏剧内容的时间延续感)和幅度（即心理冲击、景愈近，冲击愈大）关系将镜头连接起来中产生的。” 时间与节奏的关系 电视节奏 镜头相对比较长，转换次数少，剪辑节奏就缓慢，我们称之为低剪辑率；镜头相对比较短，转换次数多，剪辑节奏就快，我们称之为高剪辑率。 节奏的制造最终都是通过剪辑中剪接的长短来确定的，可是在不同的片子中镜头的长与短是相对的，并不存在一个统一的标准。 时间与节奏的关系 电视节奏 时间与节奏的关系 电视节奏 积余效果 时间与节奏的关系 电视节奏 时间与节奏的关系 电视节奏 积余效果 时间与节奏的关系 电视节奏 积余效果 时间与节奏的关系 电视节奏 积余效果 时间与节奏的关系 电视节奏 积余效果 空间节奏与景别之间的关系。 不同景别的镜头之间的组接是形成视觉节奏变化的因素之一。一般说来距离拍摄大都因镜头时间长而节奏倾向舒缓，近距离拍摄则可能因时间短而节奏紧凑。 空间与节奏的关系 电视节奏 马赛尔．马尔丹还认为，一系列特写镜头可以产生一种异常有力的，压倒一般描绘的激烈的戏剧，全景则更多造成一种令人难以忍受的散，而从全景转向特写表心烦紧张的突然变化，从特写转向全景所产生的效果则是无能为力和比天命。 空间与节奏的关系 电视节奏 空间节奏与运动之间的关系。 摄像机的运动所构成的节奏是非常丰富的。不同的运动速度造成不同的运动节奏，这是一种时间节奏，而不同的运动方式还形成不同的空间节奏。 空间与节奏的关系 电视节奏 马赛尔马尔丹曾说：“摄影机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使影片有了它自身的节奏，而这种节奏也正是构成影片重要因素之一。” 空间与节奏的关系 电视节奏 LOGO * * * * * * 电视画面编辑 第二章 电视作品编辑框架的把握 第四节? 电视节奏处理 能够合理安排电视节目剪辑节奏 掌握节奏与电视节奏的概念 掌握电视节奏的处理技巧 学习 目标 问题讨论： 什么是节奏？通常节奏都有哪些表现形式？ 节奏为什么具有这样的魅力？ 在电视领域，哪些因素可以成为处理节奏的手段？ 怎样才能在电视节目中创造理想的节奏？ 第四节? 电视节奏处理 1、什么是节奏 意大利电影导演罗西里尼说：“至为重要的是节奏，而它又偏偏是无法言传的，只是人们身上固有的禀性。” 节奏之如艺术品，有如经络之于人体，人们只能凭着对作品的理解感觉到它的存在。 电视节奏 一、 节奏的概念 节奏是运动的产物，它存在于运动与变化之中，这种运动既可以是在时间线性展开，也可以是在空间维度上延续。 生命的运动变化，给人们生理造成变化，使人们去适应新的规律，从而带来了人们心理感受的起伏，节奏应运而生。 电视节奏 一、 节奏的概念 节奏首先是一种形式因素 节奏又是一种审美因素 所谓节奏，“指运动过程中有秩序的连续。构成节奏有两个重要关系：一是时间关系，指运动过程；一是力的关系，指强弱的变化。把运动中这种强弱变化有规律的组合起来加以反复便形成节奏。” 一、 节奏的概念 电视节奏 2、节奏的形式 客观节奏：物质的有规律的运动形成的节奏，是一种自然的、社会的客观存在。 客观节奏包括张驰长短、冷