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电视分析《武林外传》 2006 年新年伊始，古装情景喜剧《武林外传》播出后， 全国范围内掀起了收视高潮。 《武林外传》讲述了以掌柜的佟湘玉为首的一个客栈班底人物的种种“江湖”经历。这客栈中的主要人物以“开玩笑的口吻，喜剧的姿态，反问的方式”“恶搞”荧屏，吸引了观众的眼球，使《武林外传》稳居央视电视剧的收视榜首。章回体式的故事标题 情景喜剧不同于连续剧 ,故事呈现单元性的特点。 一集或者两三集完成一个故事 ,每个故事都有自己的小标题。 《武林外传》一个的鲜明特征就是每集故事都是采用“章回体”的标题形 式。“章回体 ”是古典小说的一种叙事模式 ,脱胎于宋元时期的“讲史话本” ,因为在讲史过程中很难一次性说完 ,所以就 会分次连续讲述 ,每一次开始前用题目揭示本次的主要内容 , 这就是“章回体 ,,小说回目的来源。明清时小说普遍采用章 回体的形式 ,这也是中国古典小说形式上的一大特色 ,带有鲜明的中国文化气息。 《武林外传》采取章回体的标题形式 ,既与古装武侠题材从风格上保持了统一 ,又可以清晰点地明贯穿每集故事的主要线索 ,如第四回“李厨子智斗瞎老娘 ,白盗圣惨遇赌大王” 第八回 “展红绞千里定扒手 ,郭芙蓉一心迷盗圣”中既交代了主要的故事 ,又明确了剧中的两条线索。 而在以前的情景喜剧中如果一个故事要分集完成一般只用“上、 下”来区分 ,如《我爱我家》中的“不速之客上” “不速之客 下”。章回体的标题可以直接描述故事的主要内容 ,使得观众能够更清晰的掌握剧情。 实现间离效果的新途径 《武林外传》没有了现场笑声却加入了背景音乐。当演员处于行动、自语、或是矛盾时有节奏的鼓点声都会配合现场气氛而奏起 ,这样就弥补了因为缺少笑声使现场稍显冷清的问 题。而且剧中还会根据不同的场景配置不同的音乐 ,将现代音乐和古典乐曲相融合 ,如剧中有一首钢琴曲的配乐就是变调 的民歌《茉莉花》 。各种曲风背景音乐的加入 ,满足了后受众人群的小资情结 ,同时也从形式上与古代背景保持了一致。 《武林外传》实现间离效果的另一个新途径就是演员经常会从剧中跳出来 ,面对镜头说话 ,而且有时候还会提到剧务人员 的姓名 ,介绍经常来同福客栈中吃饭的几个背景演员的姓名 , 甚至于导演和编剧有时也会出现在剧中。如小郭和秀才分手 时两人对唱情歌的那一段 ,导演尚敬就跳出来说 “这段掐了” 。编剧宁财神也曾经在剧中客串一个食客。而且剧中人有很多 独白 ,独白的对象就是观众。 大段的独白既推动了剧情的发展 , 也拉近了演员与观众之间的距离 ,同时也以一种新的方式实现了间离效果。 注重叙事上的连续性 某个故事的起因可能 是别的故事中遗留下来的问题 ,而故事自身又有可能成为别 的故事的叙事线索。 如在第一回 “郭女侠怒砸同福店 ,佟掌柜 妙点迷路人”中郭芙蓉因为砸了同福客栈而决定留在店中当 杂役 ,与第二回“掌柜的慰问装病者 ,跑堂人收拾寻衅女”在情节上是联系的 ,小郭过惯了衣食无忧的生活 ,受不了杂役的工作 ,于是装病 ,引发了一系列的笑话。 第二十回“泼皮侯三搅和客栈 ,女侠芙蓉操办过年”中 ,故事的起因又是当年江湖上“雌雄双煞”搅合了同福客栈的过年 计划 ,郭芙蓉为了还大家一个新年操办过年事宜。 故事的第十五回 ,盗墓者雷老五盗走了“盗圣”的牌子 ,但放在佟掌柜这一袋盗来的价值连城的珠宝 ,第十六回中 ,佟掌柜因为想销赃而想尽各种办法 ,最后把这一袋珠宝抵给了想讹诈秀才的不 法书商 ,而作恶多端的书商最后也因此而毙命。 这种叙事方式既保持了情景喜剧故事的整体性 ,又完成了叙事上的连续性 , 体现了编剧的精巧构思。 注重叙事上的完整性 每一个故事都有一个合理的结局 ,有的甚至不惜花费几个间断的剧集来完成一个完整的故事。如剧中厨子李大嘴和杨蕙兰的感情纠葛一直贯穿整个剧情。第六回“杨蕙兰比武招郎 君,李大嘴施招毙煞神”中 ,两人初次邂逅 ,李大嘴对杨蕙兰一见钟情；第四十一回 “痴情汉重逢梦中人 ,糊涂女初识菜刀门”中大嘴再次见到梦中情人；第七十三、七十四、七十五回中 大嘴阴差阳错的和柳星雨及祝无双发生了感情纠葛,但最终 发现自己还是忘不了蕙兰，第 78 回“杨蕙兰酒后诉衷肠 ,杜子俊夜访同福店” 中大嘴再一次见到蕙兰欣喜若狂 ,但蕙兰声 称自己已经嫁人； 第七十九回 “李大嘴遭遇老情敌 ,杨蕙兰展开新人生”以大嘴对蕙兰的祝福为这一段感情划上了句号。 整个剧中对每一次矛盾的解决 ,每一个人物的命运都有了明确的交代 ,体现了叙事模式的完整性。 以理服人 ,在“江湖”中讲述主旋律故事 《武林外传》是一部以江湖为背景、以武侠为题材的情景喜 剧。来自江湖性格各异的几个人 ,阴差阳错齐聚在七侠镇同福客栈中 ,并在这里上演了一幕幕搞笑、 感人、温馨的但本质上却宣传主旋律精神的故事。故事的第一回佟