[中国现代经典歌剧的里程碑] 中国歌剧里程碑的作品.docVIP

[中国现代经典歌剧的里程碑] 中国歌剧里程碑的作品 　　【摘要】作为中国现代大歌剧的开山之作，《伤逝》在戏剧结构、音乐创作、人物设置、心理描绘、交响性和声乐艺术的表现形式方面均有大胆创新，借鉴西洋歌剧的创作手法，并取得了显著成就和现实意义，成为我国现代歌剧之经典。 　　 【关键词】 施光南；伤逝；歌剧；结构；调式；解析 　　 【中图分类号】I210.6 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)03-0015-03 　　技术的创新――调式调性的创新及和声的运用: 　　1 调式调性的创新 　　 作者在《她夺走了我的心》、《一抹夕阳》、《紫藤花》、《让我们飞向新的生活》中用升调来表现明朗、喜悦的情绪。其中《她夺走了我的心》用G调来表现涓生愉悦、兴奋的心情，为等待子君的到来而惴惴不安，和因即将降临的爱情激动不已的形象。《一抹夕阳》用D徵调来表现在夕阳的余晖下，紫藤花架前子君遥望着心上人涓生的身影……，她坚强勇敢地与封建家庭做斗争，去追求自由幸福的爱情，并向往着纯洁、崇高的爱情。《紫藤花》用A调来表现确定恋爱关系的子君与涓生，手捧象征纯真爱情的紫藤花，热情歌颂他们纯洁而崇高的爱情。《让我们飞向新的生活》用升F大、小调来表现在残酷的现实面前，子君与涓生的态度，特别是涓生坚定、乐观的生活态度，决心用自己的勇气和智慧开始新的生活。 　　 《风萧瑟》、《不幸的人生》用降调来体现子君忧怨、悲伤的感情。其中《风萧瑟》用降bG调来表现面对残酷的现实、冷漠的涓生，子君只能将心中满腹的迷茫与愁绪向瑟瑟秋风诉说，曲中用降种调很好地表现了子君的迷茫、失望，“我想虔诚地向你忏悔，却不清楚自己的过错”的痛苦心情。在《不幸的人生》中用f小调与F大调两个降种调来表现面对残酷的社会现实，威严的父亲、盲目的爱情和人生的不幸，她的抗争是那么不堪一击，她只有选择死亡来对纯真爱情与昔日恋人涓生做出牺牲。这强烈的悲情色彩与短暂甜蜜爱情追忆被F调的同名大小调表现得淋漓尽致。 　　 《愿爱的星辰永远照耀》（G大调转g小调）、《让我们飞向新的生活》（#f小调转#F大调）、《不幸的人生》（f小调转F大调）用同主音大小调形成调性色彩的对比，从而达到表现主人公不同情感和形象的目的。其中在《愿爱的星辰永远照耀》中，用G调的同主音大小调来交替进行。第一部分用G大调来表现子君与涓生这对幸福的恋人冲破社会的威压与阻挠，大胆生活在一起，热烈、开朗、幸福激荡的情绪。第二部分的A与A1乐段都沿用G大调来表现，歌曲内容与第一部分完全一致，而B乐段作者改用降种调，在g小调上进行，将涓生的“寂寞、空虚、烦恼”等表现得十分形象，新调性色彩的出现不仅使音乐有了新的动机，而且与升种调部分形成强烈对比，取到很好的效果。在《让我们飞向新的生活》中，作者在前半部分（占歌曲的3／4篇幅）用#f小调来表现子君与涓生面对突如其来的打击的不同表现，涓生乐观、无畏的态度，并劝慰子君不要胆怯。这一部分调性色彩较暗淡、忧郁，起到了典型的小调调性表达音乐的功能特点。接下来歌曲的后半部分（占歌曲的1／4篇幅）用#F大调来表现涓生坚定地“飞向新生活”的决心与信心，调性色彩明朗、开阔，形象表现了涓生乐观、自信的形象，同时与第一部分形成强烈对比。在《不幸的人生》中，作者用了F的同主音大小调，从主和弦进入，确定了悲剧的情感基调，给人无尽的凄凉之感。B乐段展开部包括四个乐句，前三个乐句作者笔锋一转，用F大调来表现子君对甜蜜爱情的回忆和对黑暗社会势力的控诉与抗争，旋律开阔、热烈、明朗，形象体现出子君对往日爱情的留恋与对黑暗势力的大胆、勇敢，同时与A乐段形成强烈对比。第四乐句又回到f小调，作者用小调来体现在短暂的坚定信念后，现实又回到子君面前，面对强大的黑暗势力，她的抗争是那么不堪一击，子君只能妥协、牺牲，f小调将这一情感表现得准确、细致。接下来作者用f小调的调号，但用临时升号来构成在F大调上18小节的间奏，犹如人们对子君的歌颂和支持或是对正义、善良的讴歌，畅快、淋漓地渲泄并与观众产生强烈共鸣。音乐在豪迈坚定的和弦上进行16小节后，到17、18两小节又回到f小调的典型低音进行，第三乐段（A1乐段）出现，旋律又回到暗淡、悲伤的A乐段，回到哀伤的情感基调。歌曲在F大、小调间交替出现，取到很好的塑造情感和音乐形象的目的。 　　 《一抹夕阳》和《紫藤花》用D徵（加变宫）的调式来体现典雅、端庄的子君的形象，使歌剧的主题旋律极富民族特色。相对于其它唱段中的西洋调式，作者在《一抹夕阳》和《紫藤花》中用D徵（加变宫）的典型的民族调式。作为爱情主题的《紫藤花》和与之变奏而成的《一抹夕阳》，作者用了典型的民族调式。不仅生动体现子君典雅、端庄的形象；加之旋律多次在剧中以不同的形式出现，大大突出了歌剧的民族色彩，奠定了歌剧的民族风格。