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练字的基本笔画 一、基本运笔 （1） 露锋：笔锋顺势入纸，笔锋外露，顿笔并调整好笔锋后再行笔。露锋一般 在楷书中比较少用，而在行书、草书中常用，给人以气韵连贯、灵动秀美的感觉。 但写不好，会有尖刻或弱而无力感。 （2 ）藏锋：相对于露锋而言。笔锋逆锋入纸，笔锋内含，顿笔并调整好笔锋再 行笔。笔锋的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原则。藏锋在楷书、 隶书和篆书中常用，是最基本的起笔方法之一，其使用在行书和草书中相对露锋 而言就少了。藏锋给人以骨气凝重、含蓄、雄壮的感觉。但写不好，会流于板滞 缺少活力。 （3 ） 中锋：中锋就是起笔并调整好笔锋行笔中，使笔锋不偏侧，笔尖部分尽量 作为线条中线行笔。中锋，是书写点画的最重要的也是最基础的行笔方法，同时 也是表现线条力度美质感的基本运笔方法。书写时，点线要以中锋为主，侧锋为 辅。 （4 ）侧锋：相对中锋而言。是指笔尖微微偏离线条中线行笔。写好侧锋注意两 点，一是不可偏离中线太远，二是速度上可适当加快，果断有力。否则，会写成 一边光滑一边有锯齿状的线条。侧锋作为中锋的辅助性运笔，用以丰富中锋的变 化性和增强线条的骨肉丰润感。一般在起笔、收笔、笔向转换及粗细变化时会用， 但行笔过程中尽量用。写好侧锋也有一定的难度，不可小看。 （5 ）方笔：方笔是指在行笔过程中，使笔锋适当散开，铺锋行笔。方笔写成的 钱条有 “刻”得的感觉，具有碑石味，给人以雄犷、粗壮、阳刚之美感。如写不 好，会成为机械性运笔，容易流于形式的追求而刻板、无活力，有形无神。魏碑 和隶书多用方笔。 （6 ）圆笔：圆笔是指在行笔过程中，不使笔锋散开，尽量成聚拢状，裹锋行笔。 圆笔写成的线条有力聚笔尖、锋透纸背之感，又有熔铸之感，即古人所云：“印 印泥”、“锥画沙”，篆书线条多用此法。圆笔线条圆润遒劲、含蓄蕴藉，相对于 方笔来讲具有阴柔之美。如写不好，容易写成细而无力，成 “面条”状。 二． 楷书点画的写法 学习楷书，首先要从点画开始学起，汉字的基本点画包括：横、竖、撇、捺、钩、 点，六种；如果从书法学习的角度来看，我们可以把横、竖、撇、捺、钩、点、 折七种，作为基本点画的运笔方法来学。任何点画在书写时都包括起笔、行笔和 收笔，这七种点画也不例外。下面我们逐一介绍具体写法。 1．“横”的写法：横在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一种形象描写。行笔时， 主要运用大拇指和食指、中指向右 “勒笔”行笔中笔杆左倾。横画包括：露锋起 笔横和藏锋起笔横两种 。 （1）露锋起笔横：笔锋顺势向右下入纸轻顿笔，迅速微提笔锋调顺成向右行趋 势的感觉，同时再次顿笔，此次顿笔可比第一次力度稍重一点，之后，向右中锋 缓行笔，行笔方向向右上微高一点行笔，最后，用笔锋向右下轻顿笔，然后再用 笔锋向左上回锋至横画中心即可。 （2 ）藏锋起笔：欲左先右，笔锋逆势向右入纸，随即向右下以笔锋轻顿笔，然 后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋，再次在原处顿笔，力度可比第一次稍 重，之后向右缓行笔，收笔方法与露锋起笔横相同。熟练以后，藏锋起笔，有时 可以处理成 “意藏”，即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。 露锋和藏锋只是在起笔上不同，中间行笔和收笔方法是相同的。以上是横画的基 本运笔方法，在实际创作时，要根据字形结构，灵活多变，比如：长短变化、粗 细变化、水平角度、取势、起笔收笔的轻重变化等，有时也可引入篆、隶体的运 笔方法以求多变。关于变化性处理，是建立在基本写法熟练之后，灵活掌握的。 2． 竖的写法：竖在永字八法中称 “努”，主要用食指、中指，向下勾 笔，大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。竖有两种写法，一是垂露竖，二是悬 针竖。二者是起笔相同，而收笔不同。 （1）垂露竖：笔锋向右上逆势着纸，顺即向右下轻顿笔，然后提笔回锋锋不离 纸面，使笔锋在提笔时自然聚拢，有调顺笔锋之意，接着第二次顿笔，此次顿笔 较之第一次顿笔稍重，然后顺势下行运笔，在下行中慢慢调成中锋，缓慢沉着行 笔，注意力放于笔锋上，到收笔处时，很快略向右上提笔，然后顺即向右下顿笔 后回锋向上自然收笔至竖画中。 （2 ）悬针竖：悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同，只是在快到收笔时保持 中锋行笔、笔锋下按力度微微加重，然后再慢慢提锋收笔，收笔时笔锋不乱，速 度不可突然变快，要随笔锋自然聚拢，最后出锋。要强调一点是：悬针下行笔不 是力度越来越小，而是在快收笔时反而加重，然后才自然提笔出锋，使竖的下三 分之一部分有鱼腹状的感觉，这样的