从蒹葭看诗经的赋比兴艺术手法的运用.docVIP

从蒹葭看诗经的赋比兴艺术手法的运用 《诗经》开创了我国诗歌情与景高度契合的先河， 这种艺术手法符合我们民族对诗歌基本的审美理想和审美情趣，对后世诗歌产生了深远的影响。 《蒹葭》是《诗经》中的名篇之一，它的情景交融艺术手法，很值得我们去反复咀嚼和体 昧。 “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 ”全诗三章，这里引得是第一章。每章前两句写景，后 六句写伊人所在，所谓“伊人”即诗人心中所无比思念爱慕的人。当我们吟诵着 这首千古绝唱时，不自觉地进入了一种凄清迷惘的境界——一个凄冷的清秋的早 晨，天色微明，一切都还笼罩在晨曦之中。诗人在这样一个深秋的早晨，芦苇上 露水还不曾干之时，便来到长满着芦苇的大河边寻找心中的“伊人” 。一望无际 的苍苍的芦荻，芦苇上那闪烁晶莹的白色露珠，纵横交错、蜿蜒曲折的河道、港 汊，迷雾朦胧的远方沙洲——在这幅萧瑟苍茫的背景下， 一个孤独的身影， 面对蜿蜒曲折难辨的河道， 耳畔传来了芦荻的瑟瑟声， 潺潺的河流声， 他在水边徘徊着，心中充满了无限的惆怅，他怅望着远处沙洲迷茫的雾影。此时，我们仿佛能 清晰地听到他对爱情的渴望与呼唤， 清楚地看到他那种失意、 迷惘、而期待的目光。心上的人就在远方，却可望而不可即，他的这种情绪感染了我们，仿佛我们 也一起随他进入了这一令人痴迷的境界。 诗歌三章兴句写景物的细微变化， 不仅点