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屈原的作品及其文艺思想探究 【关键词】：屈原；发愤抒情；香草美 人；离骚 【摘要】：屈原创立了 “楚辞”这种文 体，开创了 “香草美人”的传统。屈原虽然 没有留下理论著作，但是提出了 “发愤抒情” 说，而其作品中更蕴含着丰富的文艺美学思 想。本文旨在通过分析屈原的相关作品，探 析屈原的文艺思想。 1.屈原文艺思想的主要内容。 屈原是一个具有高度鉴赏力并按照自 然法则和美的规律进行创作的著名诗人， 他 对情感与诗歌的关系、真善美的统一、对前 人文献的利用都提出了自己的见解， 具体主 要包括以下几个方面： 发愤以抒情。 发愤以抒情的思想贯穿于屈原后半生 的大部分作品之中，屈原的一生，分为前后 两个阶段，前一阶段志得意满，衣食无忧， 其作品也大多以歌舞、颂圣为主，绝少悲愤 之作。后阶段随着政治上失意、流放汉北， 诗风变得悲放： 惜诵以致愍兮，发愤以抒情。 所作忠而言之兮，指苍天以为正。 愁叹苦神，灵遥思兮。 路远处幽，又无行媒兮。 道思作颂，聊以自救兮。 忧心不遂，斯言谁告兮！ 怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古? 在以上诗歌中，屈原提出了 “发愤以抒 情”的文艺理论，开辟了我国抒情诗的新天 地。他明确的肯定了 “情”在作者作文过程 中的重要地位，申明了诗歌创作是诗人将客 观世界见之于主观世界的过程。而“道思作 颂，聊以自救兮”则道出了诗歌宣泄个人情 感的作用，从侧面反映了诗人在诗歌创作中 的主体地位。在屈原眼中，诗歌是传达个人 思想、进行讽谏的工具。他以此批判黑暗的 社会现实，反抗君臣昏庸的政治，我国文学 界也自此形成了以诗存史、 以诗存真的优良 传统。 诗言志。 鸟兽鸣以号群兮，草苴比而不芳。 鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章。 故荼养不同亩兮，兰苣幽而独芳。 惟佳人之永都兮，更统世而自赃。 眇远志之所及兮，怜浮云之相羊。 介眇志之所惑兮，窃赋诗之所明。 “诗言志”最早见于〈〈今文尚书?尧 典》，书中所载“诗言志，歌咏言，声依永， 律和声”。但写作〈〈尧典》的具体年代，今 人仍有很大的分歧。屈原在〈〈悲回风》诗中， 不但表露了自己赋诗以明志的思想， 还巧妙 地运用了比兴的手法， 使诗歌所表达的意境 更加突出。移情于景，情景交融，动情以赋 诗，赋诗以言志，屈原的诗作又为后人树立 了一个优秀的榜样。 重视先人文献。 屈原认为，一个人在政治上可以被排斥、 被禁声，但只要他有良好的品行，得以写下 反映自己思想情绪的文章， 则是永远不会被 抹杀的。这一点，主要体现在〈〈思美人》一 诗中： 吾且僵徊以娱忧兮，观南人之变态。 窃快在其中心兮，扬厥凭而不俟。 芳与泽其杂糅兮，羌芳华自中出。 纷郁郁其远蒸兮，满内而外扬。 情与质信可保兮，羌居蔽而闻章。 该诗中“情与质信可保兮， 羌居蔽而闻 章。” 一句，就鲜明的表达了诗言志以存万 世的观点。此外，值得注意的是，屈原提出 了如何能使个人的创作长期处于十分旺盛 的状态的方法，即“纷郁郁其远蒸兮，满内 而外扬。”。意思就是说要对前代贤人的优 秀思想、品质和创作经验进行继承，藉此方 能达到自然“外扬”的境界。我们从屈原的 作品中可以明显的感受到他对〈〈诗经》尤其 是大雅、小雅和楚歌的继承，这表明他创作 是深谙这一思想的。 美冒众流，德泽章只。 屈原曾供职于兰台，负责宗庙祭祀和贵 族子弟的教育。在此期间，屈原形成了自己 兼收并蓄、德泽于民的文艺思想。具体主张 则在其早期作品《大招》及后期作品〈〈招魂》 中得以体现： 代、秦、郑、卫，鸣竿张只。 伏戏〈〈驾辩》，〈〈楚劳》商只。 讴和扬阿，赵箫倡只。 美冒众流，德泽章只。 先威后文，善美明只。 肴羞未通，女乐罗些。 嗽钟按鼓，造新歌些。 〈〈涉江》、〈〈采菱》，发〈〈扬荷》些。 衽若交竿，抚案下些。 竽瑟狂会，痍鸣鼓些。 宫庭震惊，发〈〈激楚》些。 吴献蔡讴，奏大吕些。 士女杂坐，乱而不分些。 放嗽组缨，班其相纷些。 郑、卫妖玩，来杂陈些。 《激楚》之结，独秀先些。 结撰至思，兰芳假些。 人有所极，同心赋些。 以上诗歌中极其详尽的描写了楚国音 乐、舞蹈、诗赋等活动场面，并反映了代、 秦、郑、卫等国首乐在楚国的流行。客观上 揭示了战国时期各诸侯国间在艺术上的交 流，也反映了屈原重视其他国家的音乐作品 并注意从各国的优秀音乐中汲取经验， 也即 “美冒众流”的文艺思想。 与此同时，屈原还主张从楚国当地的民 歌中汲取营养，以求创新。〈〈招魂》中所提 到的〈〈涉江》、〈〈采菱》、《扬荷》都是楚地的 民歌，这显示了屈原民间文艺作品的重视。 当然，屈原对于民间的文艺作品并非主张毫 无鉴别的兼收并蓄而是强调依旧曲而造 “造新歌”，这反映了其注重创新的文艺思 想。 创新并非一朝一夕之功，屈原认为只有 在“结撰至思”即深思熟虑的状态下才能 进行创作，在重视构思的同时，屈原还认为，