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PAGE PAGE # PAGE PAGE # 民族乐器生产项目 可行性研究报告 乐器概述 民族乐器即中国的独特乐器。 （一） 先秦时期的器乐 根据出土文物和文献记载，先秦时期的乐器已有鼓、鼗、鼛、贲鼓、应、 田、县鼓、钟、镛、南、钲、磬、缶、编磐、铃、陶铃、雅、祝、敔、 和、鸾、簧、哨（陶制、骨制等） 先秦时期的乐器：缶 、埙、籥、穌鼇、言、萧、管、篪、笙、琴、瑟、筑等多种。在原始社 会里乐器的出现多与神话传说、求神祭祀、民间舞蹈、劳动生活等方面 有着密切的联系。进入阶级社会以后，乐器除用于宗教、礼仪等场合外， 主要是供统治者娱乐享受。在乐器制作上精美豪华，规模越来越大，如 《吕氏春秋 侈乐》中所载：夏桀、殷纣作为侈乐，大鼓、钟、磬、管、 萧之音，以钜为美，以众为观；俶诡殊瑰，耳所未尝闻，目所未尝见， 务以相过，不思度量。” （二） 秦汉至魏晋时期的器乐 当时出现的乐器主要有筝、琵琶（有秦汉子和阮咸两种不同的形制）、笛、 方响、箜篌瑟（即卧箜篌）。筝、琵琶、笛均为《相和歌》的伴奏乐器。 这一历史时期，吸收外来乐器数量不少，如随着鼓吹乐的引入，还使用 了笳、角、中鸣、长鸣、羌笛等吹管乐器。由于与西域文化的交 往，传入的乐器主要有竖箜篌、波斯琵琶（即曲项琵琶）、荜篥等。竖箜 篌亦为波斯乐器，魏晋之际传人我国。曲项琵琶约在公元350年前后通过 印度和新疆，传入甘肃一带，据《梁书 简文帝本纪》所载，至少在公元 551年（南北朝）已传入南方。 （三） 隋唐时期的器乐 隋唐时期，由于西域文化的进一步交流，乐器数量骤增。特别是鼓类乐 器，这可能是由于歌舞音乐的发展所致。打击乐器有铜钹、拍板、节鼓、 杖鼓、腰鼓、羽葆鼓、棡鼓、桴鼓、齐鼓、担鼓、羯鼓、都昙鼓、毛员 鼓、答腊鼓、鸡娄鼓等三十多种；弦乐器有独弦琴、三弦、匏琴、轧筝、 风首箜篌、五弦琵琶、奚琴等二十多种；吹管乐器有幢箫、义嘴笛、叉 手笛、太平管、桃皮荜篥等二十多种。这一时期在乐器上的重要变化是 出现了拉弦乐器轧筝和奚琴，开辟了乐器演奏的一个新的领域。 （四） 宋、元、明、清的器乐 这一时期弦乐器有突出的变化和发展，继奚琴之后，宋代已出现了马尾 胡琴。见于记载的还有胡琴、大阮、五弦阮、月琴、胡芦琴、渤海琴、 火不思、二弦、丹布拉、 火不思 基他尔、喇巴卜、提琴、哈尔扎克、洋琴等五十多种（实际上存在于民 间的弦乐器其类别还远不止于此）。吹管乐器金、元时期从北方传入唢呐 （又称金口角、苏尔奈、唢哪），按鼓吹乐的演奏组合形式又一次产生重 大的变革，从音色、音量和风格上进一步丰富了鼓吹乐的演奏。唢呐最 初用于军乐。如明王磐所著《王西楼先生乐府》中之散曲《朝天子 咏喇 叭》：喇叭、唢哪，曲儿小腔儿大，官船来往乱如麻，全仗您抬身价。 军听了军愁，民听了民怕。那里去办什么真共假 ？眼见的吹翻了这家，吹 伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！ ”据王圻所著《三才图会》的记载，明代 唢呐已应用于民间。 特色特点 『民间器乐曲地方风格的几个重要组成因素』 器乐作品地方风格特点的构成，从技术方面讲，它涉及到音乐的整个 基本表现手段（曲调的音高关系、调式、调性、节奏、节拍、速度、音区、 力度、音色、演奏法、织体等）和整体性的表现手段，它们是组成 一首器 乐作品风格特点不可缺少的基本要素。根据我国传统民间器乐曲表现的 特点来看，一般地来讲，地方风格的重要的组成因素为演奏技巧、民间 传统习用的旋律展开手法、乐队组合几个方面。 独奏音乐 笛、笙音乐 ?笛的形制 笛，以竹制管身，管身上开有吹孔、膜孔、两个（或四个）出气孔以及 六个按音孔。膜孔上蒙以芦膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，横吹。 ?北方梆笛音乐 梆笛有冯子存演奏的《五梆子》 《喜相逢》《放风筝》 梆笛 《挂红灯》 《黄莺亮翅》；刘管乐演奏的《卖菜》 《荫中鸟》《冀南小 开门》《和平鸽》《顶嘴》。 ?南方曲笛音乐 曲笛代表曲有：陆春龄演奏的《小放牛》《鹧鸪飞》《欢乐歌》《中花六板》； 赵松庭演奏的《三五七》《早晨》以及江先谓演奏的《姑苏行》 ?笙音乐 笙是我国古老的簧管乐器.早在殷代（公元前 1401年——前1122年 ）的 甲骨文中就有和（即小笙）的名称。古代《尚书 益稷》中已提到了 笙 镛以间”《诗经 小雅 鹿鸣》中也记载有 吹笙鼓簧”以后，《仪礼》《周 礼》《礼记》等历史文献中，都多处记载了笙这件乐器。最早的实物，见 于湖北随县曾侯乙墓出土乐器，距今已有二干四百多年的历史了。历史 上一般把二十二簧、二十三簧、二十六簧型制的乐器叫竽；把十九簧、 十七簧、十三簧型制的乐器叫笙。 笙的形制：笙主要由笙簧、笙笛、笙斗三部分组成。笙簧古代用竹制， 后改用响铜；笙笛为长短不一的竹管（多以紫竹制作），于近上端处开有 长形音窗（即出音孔），近下端处开有圆形音孔，