情绪记忆对表演创作的重要性.docx

情绪记忆”在表演创作中的重要性 绪论 演员创造角色是要将剧本中的角色， 准确的再现于舞台上性格鲜 明，情感真实的人物形象。 演员以自身肌体和情感为创作材料去创造 角色，在这其中，演员可通过形体、五官、声音、语言等外部表现工 具来塑造角色，但要把角色活生生的展现在观众面前，需要的，不仅 仅是外部的表现，更重要的是内心的精神世界。体现角色需要内部、 外部的统一，“动于中（衷），形于外”。演员应当深入角色的内心生 活，真实感受角色的情感， 激起和角色相同或相似的真实情感和充实 的内心体验，揭示出人物的内心世界，展现人物性格。既然角色是演 员创作的最终目的，那么，对于角色的客观要求就包括情绪体验在内， “情绪的记忆”在此对于演员创造角色就起到了基础性的重要作用。 心理学的研究成果显示， 人在生活中的感情是不受任何主观意识支配 的，也是无法重复的，除非在某种客观外界的刺激下才有可能被激发。 为此，笔者以为“情绪记忆”是迄今为止，能够科学地帮助演员解决 上述创作难题的心理技术之一， 而认真研究这项技术的功能及其作用 无疑对表演创作的实践具有十分重要的指导意义。 一．情绪记忆是表演创作重要的元素 1. 什么是情绪记忆 （1）什么是情绪 “情绪 - 情感”在生活当中，往往是情感控制着人，而在舞台上 则不同， 是由演员控制着情感。 舞台情感是根据演员的意志创造而产 生，并且根据演员的意图掌握其强度。 舞台情感不是自然状态的生活 情感，而是经过选择，消除一切多余的、具有一定美学价值的情感。 它与演员生活中的情感体验， 有着一种相互依存的关系。 前者，即“生 活情感” , 源自于外界的人、事物所给予的刺激，是人的第一性；而 后者，即“舞台情感”，源自于演员对于生活经验， 生活情感的记忆， 是人的第二性。 （2）什么是记忆 《心理学基础》 中认为，“记忆是对于过去感知过的东西的重复和 再现”。 任何人无论是孩童还是青年甚至老年时期都有不同的记忆， 好坏喜悲，对于记忆的沉淀。如一年老的老人躺在病床上回忆一生。 再如我现在总会想起我母亲对我的关爱。 但在表演创作中， 记忆并不是一种完全被动的心理功能， 而是一种 重建活动，是一种创造性的心理活动。著名的戏剧理论家斯坦尼斯拉 夫斯基曾经说过：“时间是一个最好的过滤器， 是一个回想所体验过的 情感的最好的洗涤器。不仅如此，时间还是美妙的艺术家，它不仅洗 干净，并且还诗化了回忆。由于记忆的这种特性，甚至于很愁惨的现 实的以及很粗野的自然主义的体验，过些时间，就变成更美丽、更艺 术的了。” 3）什么是“情绪记忆” “情绪记忆”亦称“情感的记忆” “激情的记忆”。斯坦尼斯拉夫 斯基体系术语。表演技术诸元素之一。演员可以调动来帮助自己创 造角色的、对过去所体验过的感情和激情的记忆，唤起人物相应的 情与绪情感。“情绪记忆”在演员创作中不仅是一种重要的技术，也 是内心创作的最好的和唯一的材料。通过运用“情绪记忆”的技术， 演员可回想起同角色在某种规定情境中相类似的情感和激情，有助 于演员体验角色，同时还可用“情绪记忆”的、活生生的材料加以 补充，使体验具有魅力和感染力，使演员的创作丰富而完整。 《现代表演学》中的情绪记忆定义为：演员创造角色中调动自 己过去的体验过的感情和激情的记忆， 唤起人物相应的情绪与情感。 心理学认为，情绪是指个体受到某种刺激所产生的一种身心激动状 态。这种刺激大多是外在的，有时也可能是内在的；有的是真实存 在的，而有的是隐而不显的。苏珊?朗格认为情感就是“任何所感 觉到的东西”，她说：“不论以什么样方式所感觉到的，都无非是感 觉刺激或内在紧张、痛苦、情绪或兴趣。情感包括了动物最低级的 感受性和人类认知与思想全部领域，其正义感以及对含义和对情绪 与感觉的知觉”。引起情绪的外在刺激是各种各样的，如失业、中奖 等等，而引起情绪的内在刺激，有如疾病之类的生理性刺激，也有 如回忆、想象、联想等心理性的。情绪在我们的心里有的会逐渐的 削弱，有的则随着时间的推移渐强。“经常感受到的印象会在我们的 记忆里活着，并且会继续生长和深化。这些印象会激起新的过程一一 一方面提示过去事情的中断了的细节，另一方面激起想象去补充这 遗忘了的细节 “情绪记忆”在演员创作中，起到了基础性的作用，将演员自身 的情感记忆有机的结合、运用到创作角色中，使得演员与角色的距 离拉近，也使得观众更容易感受到鲜明的人物。 2. 情绪记忆的特征 （1）不可控性 情绪记忆的对象是情感，是体验。显然，人在对某一客观事物或 现象感受、体验之前，是不会有情感产生的。比如初次观看一出新编 排的悲剧之前， 一旦你不知不觉地被感动了， 人们才在实际上把它记 忆了，而且，若干年之后，当你追溯起这个记忆时，对其内涵甚至仍 然不十分清楚。 在生活中， 人们的情绪记忆