小说写作写好人物对话的11个技巧.docxVIP

小 写作写好人物 的 11 个技巧 在一本小 中， 白不 是篇幅 是地位上，都占据着极其重要的位置。一段好的 白 ，不 会提升小 本身的吸引力， 能 者回味去 ，津津 道。 取几段我印象深刻的台 （大概是因 看了影 作品格外 印象深刻） 一段是《 利的游 》（原著小 《冰与火之歌》 ）中耶哥蕊特 恩斯 那句 典台 “ Jon snow ， you know nothing ”. 另一段是《倚天屠 》中 无忌 周芷若 “芷若,我 你一向敬重 , 殷家表妹心生感激 , 小昭是意存怜惜 ,但 姑娘却是??却是 心刻骨的相 。” 最后一段是 瑶阿姨的《 珠》 ， 康与紫薇那段看雪看月亮。紫薇：你和她看雪看月亮看了一整夜 ,从 歌 到人生哲学 ,我都没有和你看雪看月亮 ,也没和你从 歌 到人生哲学。 康：好好好 ,我 了我 了 ,好不好 ?我不 跟她看雪看月亮 , 不 跟她 了一整夜 ,不 跟她从 歌 到人生哲学 .以 后,我只跟你看雪看月亮 , 整整一夜 ,跟你从 歌 到人生哲学 ,好不好 ? 聊完，下面正式 大家介 技巧。 首先 明， 11 个技巧并不是我的原 ， 而是来自一本 ， 名字叫做《故事策略：电影剧本必备的 23 个故事段落》，作 者 Eric Edson. 我从中摘取了对白的技巧，并为了大家阅读 方便，把一些句段中涉及到的“编剧”改成了“作者”，“观众”改成了“读者”，“剧本”改成了“故事”。 ————我是正文的分割线———— 如果一段对白缺少冲突，或无法推动情节发展，又或是对白使情节拖沓，再或是语言精彩但不合时宜，那么这些对白必须毫不留情的删除。 以下是你在故事创作中应该注意到的对白创作方法。 对白应该推进发生在当下的戏剧冲突 某种程度上，每一个场景都必须推高冲突。对白应该总是正在进行时的戏剧化拉锯战的表达，即使在安静的场景下。你的场景构思应该做到身在其中的每一个人各怀目的，并且每一个人物都必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的东西。 举例，一对母子，儿子斯宾塞，母亲弗兰。 斯宾塞拐到路边的小镇银行门前，停下车。但是弗兰没有下车，她把脸埋到他的背后。 弗兰：“我曾发誓绝不再回来。”斯宾塞：“家乡很酷”。弗兰很不情愿的下了车。看看这地方，没有黑帮，没有涂鸦，连空 气都这么干净。他轰了把油门。弗兰把手搁在车手把上，很不情愿的看着儿子离开。 弗 ：“好好学 ”。斯 塞：“我不 是 ？”弗 ；“ 的。我看起来怎么 ”。斯 塞：“漂亮极了。”他朝老 眨了 眨眼， 出一 笑容。斯 塞：“老 好运。我走啦。”斯 塞挂上档，把老 的手拉离 把手，呼 离。弗 深吸一 口气，望着儿子 去。 个 景是关于少年和母 之 的欲望冲突。从 中看出， 斯 塞想逃离母 得更多的自由，而弗 不愿儿子离开 并想要从儿子那里得到更多的情感支持。 一 短的 ，便展 出眼前的冲突。 白 充 力故事的冲突呈 的重要方法之一就是通 白中潜在的 力，即使是最 的 景中也需要在台 中内置渴望和焦 。 例： 杰克和杰 ，情人关系，因特定原因两人可能要永 分开。杰克：我得走了。 杰 ：我不管，我什么要求都没??但 在??你必 回来。杰克：不是 的。 我无法控制。 杰 ：那好，你学会控制。 在 生关系之后，醒 来的杰 杰克不在床上。杰克是去了隔壁房 ， 是永 消失了？她 了 枕 上残留的气味。 短的 中，透着的渴望和失去的恐惧，揭示出 些 台 中所 含的真 并保持 烈的 力。3. 一般 来说，对白应该每次只是表达一个想法试着把对话想象成一段接球游戏。对手需要抓牢并且抛回来。一段对话中塞进的想法越多——就像同时要扔出越多的球，就越难接住其中任何一个球并把它们抛掷出去。这样，游戏就玩不下去了。 在几句台词里塞过多想法的场景会变得没有重点和让人无从接话。举例： 长官，敌军已撤退。但我军伤亡惨重，你的好友，身负重伤躺在河边，敌人还会再次攻过来，这是肯定的。将士们非常饿，我要不要告诉炊事员。 话中包含了冲突和战争局势，但是这一段独白像是一群苍蝇同时嗡嗡的乱成一团，到底该如何回答才好？ 对白的每一句台词作为一种追击的一种形式。每一句话都是 一次出击、 撤退、佯攻、借口或索取和需要回应。 一般来说，台词应该包含一个中心以得到明确的回答，并有助于推动故 事向前发展。 4. 上乘的对白传递潜台词潜台词是指对白的台词中隐含的、没有直接阐明的任何意图。读者喜欢潜台词，因为他们喜欢自己弄清楚事情。 作者应该避免平铺直叙，引导读者弄明白台词的本意。 举例：电影《教父》中，唐·科里昂说：“我开的条件他不能拒绝”，虽然言语中无任何杀人字眼， 但观众立刻能心领神会。但如果我们把这句台词改成“