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. 【一】描绘类辞格 一、比喻 比喻的变式： （一）倒喻 1、云中的神呵雾中的仙，神姿仙态的山。 2、灿烂的下盛开的百合花就是您（周总理）的笑容，葱郁耸立的名山就是您的身影。 这种变式喻由喻体推想到本体，更能突出本体的特征。 句 1 以前面的“神姿仙态”（喻体）比喻后面的“的山”（本体），极其形象地突显了“甲天下”的青山秀颀、娇美的姿态，令人心驰神往。 句 2 以前面的“百合花”（喻体）比喻后面的“您的笑容”（本体），以前面的“名山”（喻体）比喻后面的“您的身影”（本体），具体形象地说明了周总理在亿万人民心中永生。 （二）反喻 1、这些作风不正，并不像冬天刮的北风那样，满天都是。 2、鲁迅是参天耸立的大树，不是左右摇摆的小草。 句 1 采用否定语气构成反喻。 句 2 先用暗喻，后用反喻，通过正反对比，更突出了“大树”这个喻体，加强了比喻的效果。（三）回喻（迂喻） 1、乘坐飞机，倚窗鸟瞰，但见地球母亲衣服上美丽的飘带，不，那不是飘带，那是地球广 袤的胸怀中一条条蜿蜒的河流；仰望苍天，只见宇宙女神那神秘的眼睛，不，那不是眼睛，那是天空中一颗颗明亮的星星。 2、站在高山向西看，一条白带绕丛山，不是带，原是新开公路上岭来。站在高山向西瞧，朵朵白云山上来，不是云，原是钻井公房。 在正对面的山腰上，有一大块白云，人仔细一看，那不是白云，而是羊群。 句 1 先肯定是“飘带”“眼睛”，接着笔锋一转，用“不，那不是飘带（眼睛）”加以否定，最后再肯定是“河流”“星星”。这样平起肯定，陡然一抑否定，又突地一扬再肯定，回环跌宕，使表意深刻透彻，描写绘形绘色，收到了良好的修辞效果。 句 2 表面上否定“新开公路”如“带”“，钻井公房”如“云”实，际上是更巧妙地强调了它们之间的比喻关系。 （四）互喻 1 远远的街灯明了，好像闪着无数的明星；天上的明星现了，好像点着无数的街灯。 郭沫 若《天上的街市》 在例（ 1）中，前一比喻中，“街灯”是本体，“明星”是喻体，相似性是街灯和明星的亮。后 一比喻中， “明星”是本体，“街灯”是喻体，相似性是明星和街灯变亮的过程。 通过“街灯”和“明星”互喻，使二者浑然融为一体，创造出一种特有的意境。 （五）博喻 1、野花遍地是： 杂样儿， 有名字 的，没名字的， 散在草丛里像眼睛， 像星星， 还眨呀眨的。 2、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 句 1、句 2 用“眼睛”“星星”比喻本体“野花”，用“明珠”“星星”“美人”比喻本体“白花”，从不同角度，全面地说明了本体的各种特征。 （六）较喻 就是用比较的形式构成的比喻。 它将本体和喻体放在一起进行比较， 本体、喻体之间有程度上的差别，常以“于、比、不如、赛过、比不上”等充当喻词。如： 1、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 . . 2、莫道不消魂，帘卷西 ，人比黄花瘦。 句 1 将本体“霜叶”与“二月花”比 ，明 秋霜的 叶可比明媚的春光中 的“二月花”一 目； 句 2 本体“人”瘦 地的“黄花”十，分逼真地刻画了一代大才女清照独 思夫， 孤寂凄凉， 形容憔悴的景况，形象 明，催人想象。 （七）引 1、鼓不打不响，理不 不明。 （ ） 2、幸福 造， 花汗水 （ ） 3、燕子去了，有再来的 候；柳枯了，有再青的 候；桃花了，有再开的 候。但是， 明的 ,你告 我，我 的日子 什么一去不复返呢？（朱自清《匆匆》 ） 4、羊肚子手巾包冰糖， 然人 好心 。 （季《王 与香香》 ） (八）等 国宝大熊猫 (九 ) 就是用比 的本体作定 ， 体作中心 ，舍去比 ， 使本体和 体 接而成。 它形式上 跟倒 一 ，只是本体和 体的位置不同于倒 。如： 1、我的思想感情的潮水，在放 奔流着。 2、我 着思想的野 奔 到那遥 的地方。 两句用本体“思想感情”和“思想”作 体“潮水”和“野 ”的定 ，化抽象 具体，激 想，更使 句凝 生 ，涵丰富。 老 例， 的源泉，理想的王国 比 的功能与运用 恰当地运用比 ：可以使抽象的事物具体化， 概括的事物形象化， 深奥的事理浅 化， 人 以生 形象之感。 二、比 （一） 人 高粱好似一 的“ 巾”，悄悄地把周 的道路 察；向日葵 着 微笑着，望不尽太阳 起 的 色天涯；矮小而年高的垂柳，用 的叶子 摸着快熟的庄稼；密集的芦 ， 心 地 着脚下 开放的野花。——（郭小川《 泊洼的秋天》 ） 【 析】 人 激情， 以 人符合的方式描 了 泊洼色彩 ， 生机勃勃的 人秋景： 高粱在“悄悄”“ 察”，向日葵“ 着 微笑”着，“望”着，“年高”的垂柳“ 摸”着庄稼，芦 “ 心地 ”着“ 开放的野花”。如